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在一座廢棄的劇院里，法國女演員瑪麗娜·弗拉迪朗誦博爾赫斯的《永生》……日本研究科學(xué)家久保田信贊美“永生水母”……米蘭大教堂的工人讓大教堂的精美雕像不斷再生……瑞士音樂家/發(fā)明家 Felix Rohner 和 Sabina Sch?rer 堅(jiān)持不懈地改進(jìn)他們的打擊樂器 Hang……美洲原住民社區(qū)領(lǐng)袖 Leola One Feather 和 Moses Brings Plenty 保留了他們部落數(shù)百年來的精神抵抗……

電影制片人 Massimo D'Anolfi 和 Martina Parenti 通過向我們展示我們克服自身極限的努力，向人類對永生的渴望致敬。他們以視覺交響樂的形式分享了他們對自然元素的力量和和諧的發(fā)現(xiàn)：水、土、空氣和火。從米蘭到美國的傷膝河，從伯爾尼到日本的白濱，電影制作人的旅行痕跡盤旋成一個(gè)完美與無限的象征：奇跡螺旋花。

「時(shí)尚黑寡婦」派翠西亞雷吉亞尼的故事，從與墨里奇奧古馳交往到隨之而來的夢靨，探索這宗媲美電影情節(jié)的謀殺案如何震驚全世界。

南尼·莫萊蒂導(dǎo)演全新紀(jì)錄片[圣地亞哥,意大利](Santiago, Italia，暫譯)將亮相第36屆意大利都靈國際電影節(jié)，作為本屆電影節(jié)的閉幕影片。影片圍繞1973年9月11日智利發(fā)生政變后幾個(gè)月發(fā)生的故事展開，將聚焦智利政治家、軍人奧古斯托·皮諾切特。該片意大利將于12月6日上映。

《我的天才女友》衍生幕后紀(jì)錄片，提供了詳實(shí)的獨(dú)家拍攝花絮，以及劇版完整的誕生流程。

這是一部探討意大利人愛情與性觀念的帶有社會(huì)學(xué)性質(zhì)的紀(jì)錄片。影片向意大利各地、各種階層，各種行業(yè)、各種年齡的男女們詢問關(guān)于愛情和婚姻生活、性生活方面的各種問題，甚至采訪孩子們“孩子是怎樣生出來的”。他隨意地把鏡頭和麥克風(fēng)向著沐浴在陽光下悠閑散步的人們；在鏡頭后面，他向人們拋出了一個(gè)有關(guān)"愛情"――這是一個(gè)交叉著包容了性、夫妻、快樂、家庭、婚約以及風(fēng)俗習(xí)慣、賣淫及其價(jià)格等多種范疇的模糊不定的領(lǐng)域――的問題。有的人把他的那些"不足為外人道"的回憶偽裝改扮，說起來支支唔唔、顧左右而言它，而他們又時(shí)常收拾起他們自己的隱痛，喋喋不休地好象是別人的代言人；他們越聊越近乎，說出他們贊賞的事物和不滿意之處；他們勾肩褡背、面面相覷。笑語、傷痛，還有些許狂熱迅速在這一群人中間傳遞，波及每一個(gè)人。

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意大利電視史上最大騙子萬娜·馬爾奇 (Wanna Marchi) 和她的金錢與謊言帝國的不可思議的故事將于 9 月 21 日在 Netflix 獨(dú)家上映。

8位世界建筑大師的私人場所探索日記：坂茂，馬里奧·貝里尼，大衛(wèi)·奇普菲爾德，馬西米利亞諾·?？怂_斯，扎哈·哈迪德，馬爾西奧·科根，丹尼爾·里伯斯金和孟買工作室。

這是對一位藝術(shù)家的致敬，他的歌曲講述了社會(huì)和文化急劇變革時(shí)期的意大利故事。借助其經(jīng)紀(jì)人兼好友托比亞·里吉的證言，以及對檔案資料的有效而新穎的運(yùn)用，皮埃特羅·馬塞洛追溯了盧西奧·達(dá)拉的一生，使他成為焦點(diǎn)，馬塞洛借此展現(xiàn)了一個(gè)國家如何從二戰(zhàn)的廢墟中崛起，擺脫農(nóng)民文化的束縛，走向工廠化、消費(fèi)主義和大規(guī)模汽車生產(chǎn)的未來。盧西奧·達(dá)拉不像同輩的其他歌手那樣英俊瀟灑，而是展現(xiàn)了一種更貼近普通民眾的另類榜樣。因?yàn)檫@位藝術(shù)家能夠?qū)⒘_維西的詩歌（羅維西為達(dá)拉的一些最美麗的歌曲提供了歌詞）改編成能與每個(gè)人產(chǎn)生共鳴的音樂編排。馬丁·伊登的導(dǎo)演帶著這部電影回歸紀(jì)錄片的形式，不僅向這位偉大的歌手致敬，也向與他一起消失的人們致敬。

整部紀(jì)錄片也以最大的誠意向全世界人民展示尤文圖斯足球俱樂部的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)——全片75%的影像及圖片素材從電視臺(tái)、球迷收藏等多種途徑一一找尋整理，更制作了25%的特技用以真實(shí)還原歷史。

這是一次穿越雷納托·卡薩羅世界的驚險(xiǎn)旅程，他是世界電影海報(bào)界有史以來最重要的在世插畫家之一。

《自拍》是16歲的戴維德·比福爾科（DavideBifolco）一案的獨(dú)特記錄，他在特雷亞諾的那不勒斯（NeapolitanDistrictofTraiano）被一名憲兵射殺。為了了解一個(gè)經(jīng)常被描繪成貧民區(qū)和“卡莫拉”據(jù)點(diǎn)的街區(qū)，以及戴維德死亡的情況，導(dǎo)演Agostino Ferrente尋找戴維德的朋友，并會(huì)見了Pietro和Alessandro。在這部電影的序言中，有人聽到他在攝影機(jī)前問，“告訴我你的友誼”，這揭示了他對這個(gè)一貫合作的紀(jì)實(shí)小說項(xiàng)目的態(tài)度。他讓孩子們帶上手機(jī)和麥克風(fēng)，把他們的日常生活記錄成一部“自拍”電影，無論他們是騎著摩托車，在海灘上，和朋友一起玩，還是在廁所里。在一個(gè)自我戲劇化經(jīng)常成為產(chǎn)品的時(shí)代，這是一種完美的形式。其結(jié)果是一幅令人印象深刻的拼貼畫，無論是視覺上還是在電影的音軌上，都是關(guān)于青春期；關(guān)于你的背景決定你未來的生活；關(guān)于國家專制；關(guān)于憤怒和悲傷，但最重要的是，在一個(gè)堅(jiān)韌統(tǒng)治的男性世界里，一段溫柔的童年友誼。

迭戈·馬拉多納是有史以來最出色的足球運(yùn)動(dòng)員之一。他一生中最重要的時(shí)刻就是加盟意大利足球隊(duì)那不勒斯。

愚蠢的仆人Pulcinella從維蘇威火山深處送到今坎帕尼亞榮譽(yù)的可憐的shepherd Tommaso的最后的愿望：他的使命是拯救一個(gè)年輕水牛稱為sarchiapone。在carditello普欽內(nèi)拉前皇家宮殿發(fā)現(xiàn)的動(dòng)物，Tommaso看著毀了波旁地產(chǎn)在火災(zāi)后土地的心。他把水牛帶到北方，兩個(gè)仆人，人和牲畜，穿過美麗而失落的意大利，但是他們漫長的旅程并沒有帶來他們所希望的。

恩佐久別重逢，回到熱那亞。他穿越城市，尋找記憶中的地方，但隨著時(shí)間的流逝，這些地方已無情地發(fā)生了改變。他發(fā)現(xiàn)瑪麗在老城猶太區(qū)的小屋里等著他。瑪麗是恩佐的終生伴侶，一直在等待他從監(jiān)獄里回來。

一位旅店老板騎著電動(dòng)自行車，跋涉700公里，重新發(fā)現(xiàn)自我；這是一場以環(huán)境可持續(xù)性、重建社會(huì)聯(lián)系和重新發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)丶?xì)微之處為名的冒險(xiǎn)。他的目標(biāo)？是抵達(dá)羅馬，向教皇方濟(jì)各呈遞一籃滿載尊重環(huán)境的當(dāng)?shù)禺a(chǎn)品。這份象征性的禮物，是對教皇近期發(fā)布的通諭《愿禰受贊頌》（Laudato si）的回應(yīng)，該通諭呼吁人們在整體生態(tài)的框架下改革社會(huì)。

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100名厄立特里亞難民乘坐卡車旅行了4天后抵達(dá)了在埃塞俄比亞蒂格雷地區(qū)的一處難民中心。為什么他們要逃亡？在那些關(guān)于西部難民渡海的“著名”照片所反映的事件之前，到底發(fā)生了什么？本片記錄了奧加內(nèi)實(shí)博士的工作，以及她在保護(hù)難民權(quán)利和解放西奈沙漠中被綁架和折磨的囚犯方面的承諾。本片有三個(gè)主角：難民，熱情好客的埃塞俄比亞，在絕望中探求希望的奧加內(nèi)實(shí)。

回顧一下 Gualtiero Jacopetti 和 Franco Prosperi 的職業(yè)生涯，他們于 1962 年憑借 MONDO CANE 開創(chuàng)了 mondo 流派。本章追溯了他們的職業(yè)生涯，直到 1971 年制作 GOODBYE UNCLE TOM 后分手。

《駕駛夢想》是首部獻(xiàn)給那些構(gòu)思了20世紀(jì)一些最杰出、最具遠(yuǎn)見的汽車設(shè)計(jì)的人們的電影。他們所處的時(shí)代被許多人稱為“意大利汽車復(fù)興”。影片通過一系列對該領(lǐng)域領(lǐng)軍人物的采訪，以及……

2010 年 11 月的一個(gè)晚上，年僅 13 歲的雅拉在 Brembate di Sopra (BG) 失蹤，當(dāng)時(shí)她正走在距離她家 700 米遠(yuǎn)的體操館附近，那是她進(jìn)行藝術(shù)體操訓(xùn)練的地方。這部紀(jì)錄片重現(xiàn)了對女孩失蹤案的調(diào)查，最終以馬西莫·博塞蒂被捕而告終。漫長的調(diào)查和司法過程揭示了博塞蒂家族的一些家庭關(guān)系的真相，同時(shí)也揭示了調(diào)查中錯(cuò)綜復(fù)雜且經(jīng)常引起爭議的細(xì)節(jié)。通過證詞、重現(xiàn)、獨(dú)家采訪（包括對博塞蒂本人和他的妻子瑪麗塔的采訪）和未發(fā)表的材料，深入探討了與調(diào)查相關(guān)的事件、誤導(dǎo)指控和對調(diào)查方法的懷疑。面對廣泛的媒體報(bào)道和政治壓力，審判能否得出排除一切合理懷疑的判決？