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簡(jiǎn)介：Katia和Maurice Krafft除了彼此相愛(ài)之外，還深深迷戀著火山。二十年來(lái)，這對(duì)熱愛(ài)冒險(xiǎn)的法國(guó)夫婦縱情于與自然之間驚險(xiǎn)、刺激的“三角戀”。兩人追隨全球的火山噴發(fā)和余波，用驚艷的攝影和震撼人心的影像記錄他們的發(fā)現(xiàn)，并通過(guò)媒體和巡回演講與好奇的觀眾們分享自身經(jīng)歷。最終，Katia和Maurice于1991年日本云仙 (Unzen) 的一次火山爆發(fā)中喪命，但他們給世人留下了關(guān)于自然的豐富知識(shí)和遺產(chǎn)?！　∵@部雋意滿滿、充滿視覺(jué)震撼的作品榮獲2022圣丹斯電影節(jié)美國(guó)紀(jì)錄片競(jìng)賽單元最佳剪輯獎(jiǎng)，同時(shí)亦被選為2022瑞士真實(shí)影展開(kāi)幕片。

簡(jiǎn)介：本片聚焦一名騙術(shù)大師，通過(guò)對(duì)其同伙和受害者的采訪，對(duì)他如何騙取法國(guó)精英數(shù)百萬(wàn)歐元進(jìn)行了深入探討。

簡(jiǎn)介：The lockdown in March broke off years of hard work by Verena Paravel and Lucien Castaing-Taylor, filmmakers, anthropologists and creators of Leviathan revealed at Locarno in 2012. Their new movie focuses on five hospitals in northern Paris neighborhoods, using the latest medical imaging technology to paint a triple portrait of the human body, the medical profession and the French capital.

簡(jiǎn)介：「為了電影，我連命都可以不要?！顾蔀橹衼喿罴t的電影天王… 熱愛(ài)電影的少年因戰(zhàn)亂逃往鄰國(guó)，回國(guó)後卻被徵招加入軍隊(duì)，好死不死還遭到敵軍襲擊，同袍們?nèi)疾恍覟閲?guó)捐軀，他扮成死屍才逃過(guò)一劫。退伍後決定完成電影夢(mèng)，沒(méi)想到卻成為恐怖組織的眼中釘，火箭砲朝劇組無(wú)情的招呼，拍片人生依舊不喊卡！身兼導(dǎo)演、男主角、編劇、製片於一身，類(lèi)型橫跨愛(ài)情、動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)、歌舞…等，沙林珊辛拍了30多年、100多部電影，一句「為了電影，我連命都可以不要?！棺屗蔀橹衼喿罴t的電影天王…。

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一部關(guān)于全球變暖的紀(jì)錄片。

簡(jiǎn)介：

巴黎20區(qū)的一家公立醫(yī)院里，攝影機(jī)和持?jǐn)z影機(jī)的人駐留在不同的診間，記錄著來(lái)自不同文化背景、處于生命各個(gè)階段的女性，拍攝他們與醫(yī)療體系的無(wú)數(shù)次相遇——癌癥篩檢、生育問(wèn)診、意外懷孕尋求墮胎、子宮內(nèi)膜異位癥等，因著「異常」來(lái)到醫(yī)院的各種身體。導(dǎo)演克萊兒?西蒙經(jīng)歷癌癥的生命經(jīng)驗(yàn)促使他展開(kāi)紀(jì)錄，鏡頭溫柔地打破那潛藏在現(xiàn)代醫(yī)療體系中高冷的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)與疏離的人際關(guān)系，以帶有人本主義式的關(guān)懷，細(xì)膩地呈現(xiàn)人們對(duì)于身體、生命的思索，關(guān)于進(jìn)行跨性別手術(shù)的未成年人如何思考更年期、個(gè)體如何與日漸老去的身體共存，以及醫(yī)療人員如何身在機(jī)構(gòu)的同時(shí)亦能進(jìn)行機(jī)構(gòu)批判。電影從親密的視角展現(xiàn)生命的多樣性，以及差異如何構(gòu)成集體的經(jīng)驗(yàn)，共同譜成我們的身體。

簡(jiǎn)介：　　這是一部關(guān)于在戰(zhàn)爭(zhēng)中幸存者的電影，潘禮德的新作《輻射》將關(guān)切投向整個(gè)人類(lèi)災(zāi)難史，猶太大屠殺、南京大屠殺、越南戰(zhàn)爭(zhēng)、南斯拉夫戰(zhàn)爭(zhēng)、廣島核爆炸、福島核泄漏等事件都成為了構(gòu)成影片內(nèi)容的素材之一。他還用影像裝置藝術(shù)、融媒體藝術(shù)將影片的風(fēng)格進(jìn)行重構(gòu)與升級(jí)，使得自己的創(chuàng)作超越了單一紀(jì)實(shí)的局限，并更具抽象色彩。

簡(jiǎn)介：　　Mothers, nurses, soldiers and deportees - these women fought against persecution for freedom and survival amid the turbulence of World war II.

簡(jiǎn)介：　　弗吉尼亞·伍爾夫在1928年創(chuàng)作的《奧蘭多》，是世界上第一部主角在故事中途轉(zhuǎn)換性別的小說(shuō)。在一個(gè)世紀(jì)之后，跨性別作家同時(shí)也是哲學(xué)家、活動(dòng)家的保羅·B·普雷西亞多（Paul B. Preciado），決定寄給伍爾夫一封影像信，告訴她她筆下的角色已經(jīng)走進(jìn)現(xiàn)實(shí)，奧蘭多已經(jīng)遍布世界各地。
　　普雷西亞多發(fā)起了一個(gè)試鏡活動(dòng)，召集到了26名8至70歲的當(dāng)代跨性別與非二元性別人士來(lái)扮演奧蘭多這個(gè)角色。他通過(guò)這些真實(shí)的聲音、著作、理論和影像，重構(gòu)了自己變性經(jīng)歷的各個(gè)階段。他說(shuō)，每個(gè)奧蘭多，都是一個(gè)要每天冒著生命危險(xiǎn)去生存的跨性別者，因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)自己被迫要去對(duì)抗法律、歷史和精神病學(xué)，還有傳統(tǒng)的家庭觀念和跨國(guó)制藥公司的力量。但如果“男性”和“女性”歸根結(jié)底都是政治和社會(huì)的虛構(gòu)產(chǎn)物，那么這種轉(zhuǎn)變就不再僅關(guān)乎性別，也關(guān)乎詩(shī)歌、愛(ài)與膚色。

簡(jiǎn)介：你還記得我們與內(nèi)心交流的方式嗎？夢(mèng)境是最常見(jiàn)的方式……我們一直思索如此鮮艷的色彩如何能在黑暗中孕育而生，微弱而溫和的話語(yǔ)在夢(mèng)境中響起，講述著一些重要的、驚奇的、深刻的真理。影像與話語(yǔ)，就像暴雨夜中噩夢(mèng)。在西方的眼下，天堂失落，戰(zhàn)爭(zhēng)就在此地……

簡(jiǎn)介：在這部記錄下淚水與歡呼的劇集中，七支自行車(chē)隊(duì)在2022年全球最艱苦的自行車(chē)賽中展開(kāi)角逐。

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本片是以《刺猬的優(yōu)雅》（2009）為人所知的法國(guó)影人莫娜·阿查切編劇執(zhí)導(dǎo)的新作。在母親突然離世后，莫娜· 阿查切發(fā)現(xiàn)了母親留下的成千上萬(wàn)張照片、信件和錄音，而這些秘密成為了她追溯、尋找與靠近母親——這個(gè)謎團(tuán)——的線索。通過(guò)電影的化身力量，阿查切邀請(qǐng)瑪麗昂·歌迪亞飾演自己的母親，讓母親重生，在這個(gè)過(guò)程中，她追溯母親的生命旅程，也追溯母親與她的母親的過(guò)往，顯影她真實(shí)的模樣。影片獲第76屆戛納電影節(jié)金眼睛獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片提名。

簡(jiǎn)介：　　在女權(quán)主義發(fā)展日趨成熟的今天，當(dāng)我們把目光聚焦電影，卻驚奇地發(fā)現(xiàn)這個(gè)滲透進(jìn)我們?nèi)粘Ｉ畹念I(lǐng)域竟然一直以來(lái)都在被男性書(shū)寫(xiě)。不管是抹去女性在電影誕生發(fā)展過(guò)程中的姓名，還是導(dǎo)演等重要職位缺少女性的身影，又或是熒幕女性形象中一直以來(lái)的刻板片面，再到男女演員不平等的待遇……該片以電影發(fā)展最成熟的國(guó)家之一法國(guó)為背景，采訪了一眾臺(tái)前幕后的電影從業(yè)者，講述電影業(yè)的房中大象。微博@億萬(wàn)同人字幕分享

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在青藏高原的高處，那些未被開(kāi)發(fā)和難以到達(dá)的山谷里，隱匿著野生動(dòng)物世界的最后一個(gè)圣地，那里生活著許多未被發(fā)現(xiàn)的稀有動(dòng)物群。世界著名野生動(dòng)物攝影師文森特·穆尼爾帶著身為探險(xiǎn)者的小說(shuō)家西爾文·泰森（《西伯利亞的森林》作者）一起執(zhí)行他的最新任務(wù)。在幾周時(shí)間內(nèi)，他們將探索這些山谷，尋找珍稀動(dòng)物，并試圖發(fā)現(xiàn)其中最稀有也是最難接近的大型貓科動(dòng)物“雪豹”的秘密。

簡(jiǎn)介：《一切安好》取自一位緬甸華裔少女T恤上的標(biāo)語(yǔ)，她在2021年的抗議活動(dòng)中喪生。這部代表世界頂尖水平的散文電影講述了有關(guān)動(dòng)物超越并奴役人類(lèi)，成為統(tǒng)治者的奇特世界。導(dǎo)演在紀(jì)錄片中加入敘事，又增添了以微型玩偶為代表的動(dòng)畫(huà)元素，以獨(dú)特的視覺(jué)方式展現(xiàn)極權(quán)主義、民主，以及新的溝通方式。延續(xù)了《#輻射#》的風(fēng)格，你能看到潘禮德在《#殘缺影像#》中的影子，人類(lèi)如仍未開(kāi)化的猿猴，以#喬治·奧威爾#式的手法描繪人類(lèi)的冷酷無(wú)情，充斥著咕噥和尖叫。紅色高棉是不忘初心，白色口罩是環(huán)視當(dāng)下，信息過(guò)載又怎樣，看不懂又如何，只要用心去感受世界的藝術(shù)史和影像史，不免會(huì)令人悵惘。

簡(jiǎn)介：　　導(dǎo)演是新浪潮導(dǎo)演中不太為人熟知的讓·丹尼爾·波萊（Jean-Daniel Pollet）。上世紀(jì)50年代末期，波萊被認(rèn)為是法國(guó)新浪潮諸子中最有才能的一個(gè)，波萊雖然比察布羅爾、戈達(dá)、特呂福、里維爾還年輕，但是在他們的光芒籠罩之下，波萊就沒(méi)那么惹人注目，但他被譽(yù)為最善于捕捉普通人情感的導(dǎo)演。生于里爾，波萊大學(xué)時(shí)代學(xué)的是哲學(xué)，在看了約翰·福特（John Ford）的《蓬門(mén)今始為君開(kāi)》（The Quiet Man）之后，深受震動(dòng)，并迅速?zèng)Q定改學(xué)電影。1957年，時(shí)年27歲正在服兵役的波萊在法國(guó)軍方電影部學(xué)習(xí)電影技術(shù)。稍后，他成為大導(dǎo)演杜其維（Julien Duvivier）的助手，拍攝費(fèi)爾南德?tīng)枺‵ernandel）主演的系列片《穿雨衣的男人》（The Man In The Raincoat）。這個(gè)工作對(duì)波萊來(lái)說(shuō)，“學(xué)到了應(yīng)該做的事情”。他和他同時(shí)代的年輕電影人一樣，正在努力打破法國(guó)電影傳統(tǒng)。有一次他在巴黎郊區(qū)的一個(gè)舞廳拍攝的時(shí)候，波萊認(rèn)識(shí)了克勞德·邁奇（Claude Melki），一個(gè)有點(diǎn)矮小、帶點(diǎn)自卑、年輕的裁縫學(xué)徒?？墒窃谶~奇身上，波萊發(fā)現(xiàn)了他個(gè)性的另一面。他決定拍攝他的首部電影，一部名為《只要酒醉不醒》（Pourvu Qu'on Ait L'ivresse，1958）的短片，邁奇首次在電影里出演，扮演一個(gè)試圖在舞廳把妹的委瑣男，電影混雜紀(jì)錄片、劇情片多種元素。這是波萊和邁奇合作的6部短片之一，這是他們多年合作的開(kāi)始，邁奇獲得法國(guó)基頓之稱。對(duì)于他們的合作，波萊說(shuō)：“他為我做任何事情，他的談吐，他的舞技，他很有天分。然而離開(kāi)了我，他就完全沒(méi)有發(fā)揮的余地，我于他就像他的父親一樣?！?br />　　1963年，在著手籌拍長(zhǎng)片之前，波萊拍攝了《地中海》（Méditerranée），一部45分鐘16mm的影片，改編自作家菲利普·索勒斯（Philippe Sollers）一篇文章，波萊想拍攝一部“敘事電影，但是可以游弋于電影和小說(shuō)之間，并將文字和影象聯(lián)系起來(lái)”。這部電影環(huán)繞地中海拍攝了4個(gè)月，展示了沿途的風(fēng)土人情，花了3年時(shí)間剪輯，確立了波萊“電影詩(shī)人”的稱譽(yù)，被評(píng)論家認(rèn)為是“最具形的抽象影像家”。

簡(jiǎn)介：　　法國(guó)知名空拍攝影師亞祖貝彤最新作品。呈現(xiàn)摩洛哥豐富多元的自然與人文景觀。從海岸到工業(yè)區(qū)，城市到村莊，山谷、高山、綠色平原盡收眼底。如亞祖貝彤前作，影片充滿環(huán)境意識(shí)及人文關(guān)懷

簡(jiǎn)介：　　Psychomagic explores the therapeutic work of director Alejandro Jodorowsky, showing by means of real acts, what Psychomagic is, its principle, how it is practiced, and how it is applied in life. Jodorowsky works directly with real, suffering people who are eager to solve their problems.

簡(jiǎn)介：　　年輕的巴黎人談?wù)撍麄兊纳?、工作、學(xué)習(xí)和關(guān)系。

簡(jiǎn)介：　　From 1987 to 2003, Michel Fourniret cemented his legacy as France’s most infamous murderer. But his wife was an enigma: Was she a pawn or a participant?

簡(jiǎn)介：　　故事發(fā)生在九十年代初期，彼時(shí)艾滋病肆虐，一個(gè)名為“ACT UP”的民間公益組織走到了公眾的視線之前，其中匯聚的除了同性戀群體外，還有身患艾滋病等待著醫(yī)療救助的病人們。組織希望能夠通過(guò)一些過(guò)激的社會(huì)活動(dòng)來(lái)激起民眾和政府醫(yī)藥部門(mén)的關(guān)注。
　　內(nèi)森（阿諾德·瓦盧瓦 Arnaud Valois 飾）是剛剛加入了組織的新人，在這里，他結(jié)識(shí)了名為西恩（納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特 Nahuel Pérez Biscayart 飾）的活躍成員。隨著時(shí)間的推移，兩人之間漸漸產(chǎn)生了感情。西恩身患重病，病情在不斷的惡化，但即便如此，他還是積極的投入到了抗?fàn)幍某绷髦?。在此過(guò)程中，內(nèi)森的角色從一個(gè)情人漸漸向照拂者轉(zhuǎn)變，他對(duì)西恩，以及對(duì)ACT UP組織的感情也經(jīng)歷著翻天覆地的變化。

簡(jiǎn)介：　　本片紀(jì)錄下了愛(ài)爾蘭現(xiàn)代建筑大師艾琳·格雷的創(chuàng)作與人生。這位20世紀(jì)最具有開(kāi)拓性的設(shè)計(jì)者，用她獨(dú)特的視野和創(chuàng)造性徹底改變了我們家裝和建筑。她所屬的那個(gè)年代，在室內(nèi)裝飾和家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，沒(méi)有幾個(gè)女人能與她相提并論。紀(jì)錄片通過(guò)對(duì)多位研究格雷的學(xué)者、拍賣(mài)行、收藏家、藝術(shù)策展人等的訪談，用影像還原了這位神秘低調(diào)的建筑師，呈現(xiàn)了她對(duì)歐洲的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)審美產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。艾琳·格雷傳奇的一生,不僅是一個(gè)女性的奮斗史,更是一部自我覺(jué)醒,自我成長(zhǎng)的勵(lì)志書(shū)。

簡(jiǎn)介：

Adamant 是一個(gè)獨(dú)特的日托中心：它是一個(gè)浮動(dòng)結(jié)構(gòu)。它位于巴黎市中心的塞納河畔，歡迎患有精神障礙的成年人，為他們提供時(shí)空落腳的關(guān)懷，幫助他們恢復(fù)或保持精神狀態(tài)。運(yùn)行它的團(tuán)隊(duì)是那些試圖盡其所能抵制精神病學(xué)惡化和非人化的團(tuán)隊(duì)之一。這部電影邀請(qǐng)我們登上它，與每天創(chuàng)造它生命的患者和護(hù)理人員會(huì)面。

簡(jiǎn)介：　　2015年8月1日，馬克卡佩勒斯在警方的圍繞下離開(kāi)位於東京的豪華住家。幾個(gè)小時(shí)後，馬克遭到起訴和監(jiān)禁，罪名是偽造電腦資料以及侵占85萬(wàn)元的比特幣，價(jià)值相當(dāng)於50萬(wàn)美元。馬克是全球最大比特幣交易平臺(tái)MTGox的執(zhí)行長(zhǎng)。一年後，馬克獲得無(wú)罪釋放；如今他透過(guò)這部紀(jì)錄片，坦承許多不為人知的真相。