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簡(jiǎn)介：從呱呱墜地的那天起，我們就只能接受活一天少一天的命運(yùn)，但誰(shuí)也不會(huì)為此惴惴不安，因?yàn)殡x開(kāi)世界的那天看上去是那么的不確切、那么的遙不可及。但對(duì)于博比·達(dá)林來(lái)說(shuō)，生命在他年幼的時(shí)候就呈現(xiàn)出了倒數(shù)的模樣，7歲那年的一場(chǎng)風(fēng)濕熱讓他的心臟從此不再正常，15歲是醫(yī)生斷言下的他的人生之路的盡頭，能否活過(guò)那道坎兒成為了家人心中最大的努力與希望，媽媽波莉、姐姐尼娜和姐夫查理無(wú)微不至地呵護(hù)著脆弱的博比和他的心臟。生命既然是如此的有期限，那就更不要錯(cuò)過(guò)屬于自己的東西，曾是歌手的波莉鼓勵(lì)兒子用音樂(lè)去欺騙死亡、把樂(lè)器作為與時(shí)間競(jìng)賽的武器。

簡(jiǎn)介：　　這部電影的風(fēng)格，是一部華麗史詩(shī)般的血漿片，毫無(wú)修飾，殘忍的殺戮，爽快的血漿，砍頭，肢解，割眼，電鋸，穿陰，掏心，人肉之榨汁，血漿片本身就是這些玩意，但這部電影正對(duì)我的口味，而且細(xì)節(jié)一點(diǎn)也不馬虎，無(wú)論是字體，氛圍極強(qiáng)的配樂(lè)，開(kāi)場(chǎng)以及,LOGO都很不錯(cuò) 。

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卡爾是一名建筑商人，某天送兒女上學(xué)時(shí)突然接到一通陌生電話，說(shuō)車上安放了炸彈，一離開(kāi)座椅炸彈就會(huì)爆炸，如果報(bào)警就搖控炸車。狹小的車內(nèi)空間頓時(shí)將三人的不安和緊張感無(wú)限放大…中途劇情緊湊反轉(zhuǎn)不斷，而警察調(diào)查結(jié)果竟將犯罪嫌疑人鎖定為卡爾自己，隨著時(shí)間流逝，卡爾面臨即將失去所有財(cái)富、性命甚至家庭的多重危機(jī)將如何解決？最終結(jié)局又會(huì)出現(xiàn)怎樣的反轉(zhuǎn)？

簡(jiǎn)介：所謂的催眠者是經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的人員，平時(shí)低調(diào)生活在普通人中間，不顯山露水，被形象地稱為進(jìn)入“催眠”狀態(tài)。一旦需要，他們會(huì)馬上復(fù)蘇，執(zhí)行他們的任務(wù)。迪哈因?yàn)榉缸锒徊?，于是他威脅說(shuō)要喚醒他手下的被催眠者。犯罪調(diào)查處的特工人員尼科·海林和維克多·羅斯想盡一切辦法保護(hù)首席檢察官科寧，還是讓催眠者得了手。他的一下個(gè)目標(biāo)是政府總理。為了防止悲劇發(fā)生，警察不得不決定暫時(shí)釋放迪哈。令人意想不到的是，迪哈在出獄前突然死于突發(fā)心臟病?，F(xiàn)在只有靠特工們來(lái)阻止催眠者了。

簡(jiǎn)介：一名新聞?dòng)浾咴谒磳l(fā)表一篇爆炸性新聞前被謀殺了，而這則消息的內(nèi)容是關(guān)于一些科學(xué)家證實(shí)“帶瘋牛病毒的牛死后也能將病毒傳染給人類”。他的女朋友發(fā)誓要找出兇手，并發(fā)表這則新聞。然而她的行為卻令那些想隱瞞事實(shí)的當(dāng)權(quán)者緊張萬(wàn)分，所以為了讓她保持沉默，只有讓她永遠(yuǎn)消失。但她不畏恐嚇，堅(jiān)持將調(diào)查的真相公諸報(bào)端，并巧妙地避過(guò)了殺手的追殺，完成了男友未盡的工作。

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西德影片《古堡幽靈》是一部政治諷刺劇。它具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法和風(fēng)格。不僅片中有大段的說(shuō)唱，而且連片頭字幕上導(dǎo)演、演員、工作人員的名單，也是以說(shuō)唱形式來(lái)表達(dá)的。另外，情節(jié)的編排和人物的描述，都使人感到妙趣橫生。這部影片拍攝于五十年代，它配合當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)，對(duì)西德復(fù)活法西斯主義給予辛辣的諷刺。

簡(jiǎn)介：11歲的小男孩托比是一個(gè)狂熱的小發(fā)明家。一天，他遇見(jiàn)了正在尋找父母的機(jī)器人羅比，原來(lái)羅比一家的飛船遭遇了事故，羅比不幸和家人失散了，于是托比決心施以援手，兩人成為了好朋友。為了方便搜尋，他們發(fā)明了一個(gè)既能航行，又能浮在水上，還能在路上行駛的飛行器——奇幻冒險(xiǎn)者。然而心懷不軌的約書亞連同他的伙計(jì)緊隨其后，想利用羅比和奇幻冒險(xiǎn)者進(jìn)行他們邪惡的計(jì)劃，但友誼的力量之強(qiáng)大卻讓他們始料未及。

簡(jiǎn)介：Maria (Paula Kalenberg), Nils (Jonas Nay), Janina (Nilam Farooq) und Ben (Louis Nitsche) erfordert starke Nerven Vier Wochen lang tauchen die zwei befreundeten und von pers?nlichen Krisen geplagten Paare ihre Partner untereinander. Die einzige Regel in der Zeit ist dabei eindeutig formuliert Alles ist erlaubt, au?er Geschlechtsverkehr. Natürlich bleibt das Ganze nicht ohne Folgen. Nachdem nicht nur Versprechen gebrochen und Gefühle verletzt werden, beginnen die vier Experimentierenden damit, ihre eigenen Lebens- und Beziehungsmodelle zu hinterfragen. Am Ende sehen sie sich mit der schwierigen Frage konfrontiert Wen lieben wir eigentlich wirklich

簡(jiǎn)介：本片基于真實(shí)故事改編。Eismayer中尉是奧地利軍隊(duì)里最令人害怕的教官和模范的大男子主義者，但他私下里其實(shí)卻是個(gè)同性戀。當(dāng)他愛(ài)上了一個(gè)年輕的、公開(kāi)出柜的同性戀士兵的時(shí)候，他的世界發(fā)生了翻天覆地的變化。

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暑假期間，三個(gè)朋友即將一起去羅馬尼亞旅行，在那里他們可以完成由負(fù)責(zé)特效的彼得的父親安排的《德古拉崛起》電影片場(chǎng)的實(shí)習(xí)。拍攝期間。他們一抵達(dá)特蘭西瓦尼亞，科德里納伯爵夫人的古老城堡（電影的原始場(chǎng)景）就開(kāi)始發(fā)生神秘事件。三位偵探想要查明這一切與一個(gè)失蹤 50 多年的男孩、一個(gè)神秘的兄弟情誼和一個(gè)神秘的不死生物有何關(guān)系。很快，不僅拍攝工作和彼得與父親的關(guān)系受到威脅，三位調(diào)查員的友誼也受到威脅。

簡(jiǎn)介：安娜家和她最好的朋友米萊娜被邀請(qǐng)面試的維也納國(guó)家芭蕾舞團(tuán)，雙方即將實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。這種機(jī)會(huì)只出現(xiàn)過(guò)因?yàn)橐幻麆F(tuán)已經(jīng)消失了-思想安娜試圖從她的腦海。也許這悲慘的失蹤原因的芭蕾舞導(dǎo)演成為治療安娜這樣毫不掩飾的敵意…這是夠困難的安娜米萊娜是考慮到該公司而不是她，但當(dāng)她的朋友嚴(yán)重受傷下降-和安娜被指責(zé)為它-負(fù)擔(dān)難以承受。當(dāng)督察馬杜西卡到歌劇院調(diào)查神秘死亡的舞臺(tái)經(jīng)理，他相信這不是意外。他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)秘密，死者已精心收集的親密細(xì)節(jié)每個(gè)人參與的歌劇院。特別是揭示材料暴露之間的前芭蕾舞明星成為和安娜的父親！同樣令人不安的圖片掛在墻上的安娜的母親，另一個(gè)著名的芭蕾舞演員，神秘地把她自己的生活在幾年前。甚至有文件在室參考安娜?？磥?lái)，安娜即將成為下一個(gè)受害者…

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揚(yáng)·漢森有一天收到一封信，署名是保羅的人聲稱是他的父親。于是帶著疑問(wèn)他來(lái)到了庫(kù)克群島。保羅在彌留之際告訴揚(yáng)他才是他的生父，并把整個(gè)島嶼留給了他。揚(yáng)因此結(jié)識(shí)了安妮。安妮對(duì)保羅的感情就像父親一樣。她來(lái)到這座島之后是保羅給她工作和棲身之所，因此她心存感激。不明真相的揚(yáng)打算賣掉島嶼結(jié)束一切。后來(lái)卻發(fā)現(xiàn)保羅確實(shí)是他的生父。但迫于島上的債務(wù)危機(jī)，他不得不找養(yǎng)父斐迪南幫忙。斐迪南卻把島嶼賣給了菲爾。而菲爾一直想開(kāi)發(fā)這座島因此來(lái)謀利。揚(yáng)為了阻止這件事的發(fā)生努力尋找保羅提到過(guò)的“寶藏”。最終...

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Julian, a 14-year old teenager, dies surrounded by the colorful products of a huge supermarket. The film is inspired by a true story and shows the rebellion of the local youth against the bleak life of suburbia.

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意大利警察尼克不滿自己的待遇和所處的生活環(huán)境,考慮辭掉警察工作,而他的好友托尼則為了養(yǎng)家糊口，接受了為大商人做保鏢的工作，并邀請(qǐng)尼可一起幫忙，尼克看在老朋友份上答應(yīng)了托尼，卻不聊那位商人還是遭到了暗殺，托尼也慘遭殺害，當(dāng)然他也立刻成為的敵人的目標(biāo)。作為一名警察，尼可假扮那次暗殺活動(dòng)中的一名司機(jī)，獨(dú)闖虎穴。在女團(tuán)伙成員維維安的幫助下，尼可終于搞清了這伙國(guó)際暗殺組織的底細(xì)，但同時(shí)他也將他自己和維維安的處境立于極其危險(xiǎn)的境地......

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當(dāng)臭名昭著的強(qiáng)盜Hotzenplotz離開(kāi)他在森林里的藏身處去偷一個(gè)屬于Kasperl祖母的心愛(ài)的音樂(lè)咖啡研磨機(jī)時(shí)，鎮(zhèn)上笨拙的警官證明對(duì)逮捕他沒(méi)有什么幫助。年輕的Kasperl和他的朋友Seppel決定他們將自己追蹤小偷，但阻止他并不容易-特別是當(dāng)Hotzenplotz涉及到邪惡的魔術(shù)師Petrosilius，他住在一個(gè)可怕的城堡里，他將監(jiān)禁我們的英雄。卡斯珀和賽佩爾必須逃離城堡，抓住兩個(gè)邪惡的騙子，并把咖啡研磨機(jī)帶回卡斯珀心愛(ài)的祖母那里。

簡(jiǎn)介：　　本片是80多歲高齡的德國(guó)電影大師愛(ài)德嘉·萊茲對(duì)其史詩(shī)系列作品的總結(jié)，亦是其電影人生的總結(jié)。影片的原始素材來(lái)自于其往年自編自導(dǎo)的現(xiàn)代德國(guó)史詩(shī)《故鄉(xiāng)》三部曲劇集，而現(xiàn)在，這部大氣磅礴的史詩(shī)則被搬到了電影銀幕上。導(dǎo)演以強(qiáng)烈的黑白影像風(fēng)格與冷峻的筆調(diào)，通過(guò)一個(gè)德國(guó)農(nóng)村里農(nóng)民生存的故事，向我們展示了德意志民族的人性、歷史、文化等方方面面。靜心感受一次滌蕩?kù)`魂的凈化之旅，絕對(duì)會(huì)讓你受益良多，更何況還有另一位德國(guó)電影大師赫爾佐格的友情出演。
　　2014年第64屆德國(guó)電影獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳劇本、杰出故事片。

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一名單親媽媽罹患絕癥，擔(dān)憂她倔強(qiáng)的六歲孩子如何面對(duì)未來(lái)，此時(shí)一位溫文爾雅的單身漢出現(xiàn)在她的生命中。

簡(jiǎn)介：桑德拉是?？怂菇M織里的一員，她的名字現(xiàn)在位居布羅伊爾監(jiān)察官“通緝令”的“榜首”，她必須再次離開(kāi)德國(guó)。但在她去機(jī)場(chǎng)的路上接了一個(gè)緊急電話，這使她不得不留下來(lái)，她堂弟阿明遇到大麻煩了。阿明一直在追求自己的夢(mèng)想——修建一個(gè)小小地綠色葡萄酒莊園，他已經(jīng)賣出了第一批葡萄酒（至少他是這么認(rèn)為的）。家財(cái)萬(wàn)貫的飯店老板費(fèi)迪南德·露絲克開(kāi)瓶之后聲稱酒污染了。阿明沒(méi)有駁回案件的證據(jù)，他將負(fù)責(zé)累累，阿明無(wú)路可走，只有跳樓自殺。幸好馬克斯（?？怂沟暮?jiǎn)稱）的妻子安德烈婭有法子阻止他自殺，這對(duì)福克斯組織來(lái)說(shuō)前所未有。今羅賓漢組織把證實(shí)桑德拉堂弟的清白看成一種榮譽(yù)，所以他們決定插手這個(gè)案件。同時(shí)，馬克斯的死對(duì)頭布羅伊爾監(jiān)察官對(duì)此也跟得很緊。他搜查桑德拉房子時(shí)找到了一張照片，背后寫著阿明的地址。布羅伊爾認(rèn)為馬克斯肯定會(huì)從費(fèi)迪南德·露絲克著手，因此他把露絲克也卷入了這個(gè)案子。警察為“?？怂菇M織”設(shè)計(jì)了一個(gè)全套，他們?cè)诼督z克家里掛了幾副藝術(shù)品贗品，但是馬克斯和他的團(tuán)隊(duì)也不是那么好愚弄的……然而，“?？怂菇M織” 還是決定去偷露絲克家貴重的白蘭地來(lái)補(bǔ)償阿明，但是他們?cè)诓剂_伊爾是眼皮底下怎么去偷這10，000升酒呢？

簡(jiǎn)介：Whenever I see La Paura I think of it as a companion piece to Eyes Wide Shut, or maybe it is the other way around. Adultery makes both films tick but in different ways. I think Phillip French was right on the money when he pointed out a Wizard of Oz thing in Kubrick's last work. Like Dorothy, Tom and Nicole go through fantasies and nightmares and at the end Dorothy's reassuring childish motto there's no place like home is ironically updated to the adult circumstantial adage there's no sex like marital sex. Kubrick's take is intellectual, he never leaves the world of ideas to touch the ground. He taunts the audience first with an erotic movie and then with a thriller and refuses to deliver either of them. He was married to his third wife for 40 years, until he died. Rossellini was still married to Ingrid Bergman when he directed La Paura; they had been adulterous lovers and their infidelity widely criticized La Paura is a tale, a noirish one. The noir intrigue is solved and the tale has a happy ending. The city is noir; the country is tale, the territory where childhood is possible. The transition is operated in the most regular way by car, a long-held shot taken from the front of the car as it rides into the road, as if we were entering a different dimension. Irene (Bergman) starts the movie we just see a dark city landscape but her voice-over narration tells us of her angst and informs us that the story is a flashback, hers. Bergman's been cheating on her husband. At first guilt is just psychological torture but soon expands into economic blackmail and then grows into something else. From beginning to end the movie focuses on what Bergman feels, every other character is there to make her feel something. Only when the director gives away the plot before the main character can find out does he want us to feel something Bergman still can't. When she finds out, we have already experienced the warped mechanics of the situation and we may focus once again on the emotional impact it has on Bergman's Irene. In La Paura treasons are not imagined but real, nightmares are deliberate and the couple's venom suppurates in bitter ways. Needless to say, Ingrid has another of her rough rides in the movies but Rossellini doesn't dare put her away as he did in Europa 51, nor does he abandon her to the inscrutable impassivity of nature (Stromboli). His gift is less transcendent and fragile than the conclusion of Viaggio in Italia. He just gives his wife as much of a fairy tale ending as a real woman can have, a human landscape where she can finally feel at home. Back to the country, a half lit interior scene where shadows suggest the comfort of sleep. After all, it's the fairy godmother who speaks the last words in the movie.

簡(jiǎn)介：

　　故事聚焦在世代經(jīng)營(yíng)家族企業(yè)的烏利希大家族，原本打算賣掉持股的老太太在簽字時(shí)突然暴斃。當(dāng)大家手忙腳亂，為合約是否有效而爭(zhēng)執(zhí)不休，打電話報(bào)警時(shí)，她又復(fù)活過(guò)來(lái)了！就在今夜，不只有她，列祖列宗全都重返人間，陰陽(yáng)兩界三代同堂，以為灰飛煙滅的往事再度在大宅中上演。讓眾人疑惑的是，二戰(zhàn)期間過(guò)世的爺爺始終沒(méi)有上演復(fù)活秀，菲利普懷疑爺爺當(dāng)年的死沒(méi)有那么單純，決心要揪出殺死爺爺?shù)膬词?，但他在偵辦過(guò)程中不知不覺(jué)與爺爺早逝的前妻，年輕依舊的雷娜特擦出了愛(ài)欲火花。被隱藏的家族秘密，陳年往事中的陰謀詭計(jì)開(kāi)始浮出水面，一切都來(lái)得令人措手不及。

簡(jiǎn)介：優(yōu)里的祖父母，父母全都是超級(jí)肥胖人士，優(yōu)里也理所當(dāng)然成了“胖子”。因此在將近十年間，除了老仆海因奇，和海因奇漂亮的孫女蘇珊娜，以及老園丁威漢姆之外，他接觸過(guò)的人少之又少。蘇珊娜和優(yōu)里從小相識(shí)，但出于自卑，優(yōu)里從未察覺(jué)蘇珊娜對(duì)他的感覺(jué)早已超越了友情。直到一天他發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)花光了遺產(chǎn)，并欠了對(duì)頭保羅一大筆錢。為了保住祖?zhèn)鞯某潜?，他只好前往日本賺錢。在異國(guó)的大都市，優(yōu)里仿似進(jìn)入了另一個(gè)古怪世界。出乎他意料的是，大家對(duì)他十分友好，沒(méi)人因?yàn)樗纳聿钠缫曀?。而?dāng)他遇到了美麗的加莎瑪米，進(jìn)入了相撲界之后，他發(fā)現(xiàn)在這里很多比他更胖的人被奉為英雄，這讓他找回了迷失已久的自信。重拾信心的優(yōu)里很快設(shè)法保住了城堡，當(dāng)他意識(shí)到了蘇珊娜對(duì)自己是多么重要時(shí)，終于告別日本，回歸了本土。

簡(jiǎn)介：前陸軍將校哈拉爾德?威斯特法利，自從擺脫妻子去逝后的沮喪，他進(jìn)修并從事了一項(xiàng)新的職業(yè)，成為了一名教師。終于他與他的兩個(gè)女兒瑪麗亞和Floh的生活回到了正軌,也許這只是他認(rèn)為的。突然,整個(gè)家庭都是驚奇地發(fā)現(xiàn)17歲的女兒瀕臨高中畢業(yè)的瑪麗亞懷孕了。無(wú)獨(dú)有偶, 哈拉爾德的女朋友莎賓娜也懷孕了!當(dāng)最初的震驚冷靜下來(lái)之后，哈拉爾德明白了，其實(shí)這就是要他來(lái)彌補(bǔ)他從前的過(guò)失的很好的機(jī)會(huì)。突然，瑪利亞的一夜情男友也就是她未出生的孩子的父親來(lái)了，盡管瑪利亞根本不能接受他, 但是她還是慢慢地愛(ài)上了他——尤其是在他強(qiáng)烈表示他愿意與瑪利亞開(kāi)始家庭和她永遠(yuǎn)在一起的決心。哈拉爾德雖然遠(yuǎn)不滿意這個(gè)年輕的男孩，但是他看到Isko前來(lái)競(jìng)爭(zhēng)照顧她的誠(chéng)心!哈拉爾德被糾纏在是否應(yīng)該支持瑪麗將嬰兒產(chǎn)下的糾結(jié)中,他和每一個(gè)人的關(guān)系都嚴(yán)重的緊張。更糟的是,他最小的女兒Floh強(qiáng)烈的感受到自己被忽視的感覺(jué)。在某一個(gè)時(shí)期整個(gè)局面陷入一種情感的騷動(dòng)中，并即將要爆炸: 莎賓娜要搬出去,瑪麗要和Isko分手,Floh在午夜整理她的包袋,…這將要使哈拉爾德完全的陷入崩潰，一個(gè)陷入困境的男人將如何去維持整個(gè)家庭的關(guān)系。

簡(jiǎn)介：這是一部以菜肴為主線，包含了喜劇，浪漫等諸多因素的唯美類型的電影，給德國(guó)帶來(lái)了巨大的影響并在荷蘭鹿特丹國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。故事是關(guān)于一個(gè)廚師，他有著一項(xiàng)高超的烹飪技能，那就是能使每個(gè)食客能對(duì)他的烹調(diào)有感覺(jué)。由于與一位年輕美麗的女侍者產(chǎn)生了友誼，這位美食家決定開(kāi)始制作一系列的菜肴，希望以此能改變她的生活。

簡(jiǎn)介：　　故事發(fā)生在十九世紀(jì)的德國(guó)，文藝復(fù)興和浪漫主義的狂潮席卷而來(lái)，舉國(guó)上下都彌漫著激烈而又狂熱的氣氛?？死R蒂娜·戈黛特 Martina Gedeck 飾）就生活在這樣一種充滿了藝術(shù)氣息的環(huán)境中?？死且幻魳?lè)藝術(shù)家，成名很早的她年僅11歲便舉行了自己的獨(dú)奏會(huì)。
　　在和舒曼（帕斯卡·格里高利 Pascal Greggory 飾）結(jié)婚后，克拉拉舉家遷往了杜塞爾多夫定居，在那里，克拉拉和勃拉姆斯（馬立克·茲迪 Malik Zidi 飾）相遇了。對(duì)于克拉拉來(lái)說(shuō)，婚后的生活并不如意，經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)和多病的丈夫讓她肩負(fù)著巨大的壓力，而克拉拉對(duì)于音樂(lè)的熱愛(ài)又不允許她將其放棄全身心的投入到家庭之中。在分裂而又痛苦的生活中，只有勃拉姆斯的存在能夠讓她感到溫暖和快樂(lè)。