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　　1991 年夏天。加斯帕一家在海灘上開始度假，但在與父親爭吵后，十幾歲的女兒露西亞決定與男友私奔。一場風(fēng)暴襲擊了腳踏船的其他家庭成員，當(dāng)他們設(shè)法返回海岸時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)竟然神奇地穿越到 2022 年！一個(gè)有著智能手機(jī)、自拍和流行音樂的瘋狂未來。他們會(huì)回到平靜的九十年代嗎？

　　西班牙。偏僻貧困、被世人遺忘的維亞爾·德里奧小鎮(zhèn)，一天突然來了位政府官員，宣布馬歇爾援助團(tuán)不日即將到達(dá)本鎮(zhèn)，要當(dāng)?shù)厝艘韵鄳?yīng)的規(guī)格接待好美國代表團(tuán)。消息傳開，全鎮(zhèn)嘩然。各種階層、各行各業(yè)，各種派別的人紛紛做起黃金夢來，每個(gè)人都希望從美國佬那里得到自己想得到的東西。然而美國人始終沒有光臨小鎮(zhèn)，人們的幻想和希望都成了泡影。很快，維亞爾·德里奧小鎮(zhèn)又恢復(fù)到昔日貧困而被人遺忘的狀態(tài)之中。
　　影片以辛辣的口吻諷刺了西班牙當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象和所渭“美援”的騙人之舉。影片在嘎納國際電影節(jié)（1953年）獲得評委大獎(jiǎng)。不僅使貝爾蘭加一舉成為國際知名導(dǎo)演，還為外國了解西班牙電影，促進(jìn)西班牙電影業(yè)發(fā)展開辟了道路。

　　Ana is a girl from Seville, who's sick of her family and the problematic neighborhood they live in. But things are about to get even worse when her mother, in a desperate attempt not to get evicted, comes up with a cunning plan...

　　阿爾莫多瓦編導(dǎo)的第二部作品，安東尼奧·班德拉斯出演配角。影片中再次體現(xiàn)出了那種及時(shí)行樂以及性亂的題材，阿爾莫多瓦展開了以后貫穿他作品的“性”主題：性迷亂、性倒錯(cuò)、同性戀、亂倫等等。對這些不容于道德主義的主題，阿爾莫多瓦采取了一種寬容甚至是理解的曖昧態(tài)度，賦予這些"不堪入目"的行為一種扭曲的美感和同情的解釋。正是這種曖昧適時(shí)的傳達(dá)出從政治和歷史重壓下釋放不久的西班牙民眾的迷惑與混亂。
　　對于班德拉斯來講，如果說因?yàn)橥葌麤]實(shí)現(xiàn)當(dāng)足球運(yùn)動(dòng)員的夢還有些無奈的話，那么他盲打誤撞成了電影明星顯然是幸運(yùn)的。而后由西班牙著名導(dǎo)演阿莫多瓦培養(yǎng)出來了一名優(yōu)秀演員。從1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中擔(dān)任了主角。從1982年的《情感迷宮》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《瀕臨崩潰的女人》直到1990年的《綁上綁下》，班德拉斯已經(jīng)成為阿莫多瓦影片中不可缺少的一種人性的符號(hào)。
　　他擁有一種“魔性”。但不同于亞蘭德倫的魔性有著純美的外形作基底，班德拉斯的魔性是質(zhì)樸的、渾厚的、帶著催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最濃郁的風(fēng)情，解釋著一種優(yōu)秀的西班牙氣質(zhì)，令人次聯(lián)想到基因的神奇。 安東尼為我們提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模樣，安東尼歐卻深情而真摯；他的浪漫情調(diào)渾厚、綿長，帶著成就愛情的力量。像湯姆克魯斯和布萊德比特這類的"美式金童"就稍微欠缺了些這樣的深度，詮釋角色的手法永遠(yuǎn)都比較兒童化、比較膚淺；而安東尼歐卻能令人生閱歷豐富的中老年人都為之動(dòng)容，應(yīng)該就是因?yàn)樗砩夏菗]之不去的“制約之美”所造成的吧

　　Carla某天接到她妹妹的電話說，她們的爸爸已經(jīng)很久不說話了，好像是生病了。Carla當(dāng)天就急忙飛回了家——阿爾梅里。在那里，當(dāng)醫(yī)生們說她的父親就剩下幾個(gè)月的生命時(shí)，她不相信，決定帶父親去巴塞羅那治病。就這樣，兩人踏上了一段逃離現(xiàn)實(shí)的旅行，在這段逃離中，他們最終會(huì)揮手說再見。
　　該部影片獲得了2018年西班牙戈雅獎(jiǎng)3項(xiàng)提名，其中包括最佳新人導(dǎo)演、最佳女主角和最佳女配角。