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七十二家房客第三部
0.0 |09月03日 |全120集 |共113集
簡介:
  電影《七十二家房客》轟動一時,著名粵劇演員文覺非在電影里扮演的大反派“太子炳”深入民心,其余的經(jīng)典角色如“三六九”等也膾炙人口,里面的一些臺詞更成為廣東地區(qū)的流行俗語。而周星馳也在他的作品《功夫》里對《七十二家房客》的主場景和主要角色進行了藝術加工,向這部經(jīng)典影片致敬。
  新改編的《七十二家房客》主要講述解放前40年代里廣州西關一棟三層樓的大雜院里,“包租公”太子炳、“包租婆”八姑和七十多家房客交織所發(fā)生的許多妙趣橫生、讓人忍俊不禁又發(fā)人深省的故事。
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簡介:中學老師林佳玲,一直和結婚六年的丈夫方卓然分居異地。去新學校報到的路上,佳玲騎車遇到了一場不大不小的車禍。一輛窗口都被涂了黑漆的中型面包車,將她掛倒路邊,而自己也撞在電線上。傷并不重,佳玲上前和司機理論,這時車里卻傳出震耳的哀號。在交通警察的幫助下,車門打開,只有十二座的車里,卻下來了二十多個學生,不僅如此,里面竟還有十多個師生被擠傷壓傷沒法下車。這場面把佳玲震得目瞪口呆。原來,這是佳玲住家附近一所民工子弟學校的校車,私人辦學的暴發(fā)戶路福根只知賺錢,根本無心學校建設。佳玲協(xié)助醫(yī)生將受傷的學生老師送進醫(yī)院,并用自己的銀行卡里的兩萬塊錢付了押金,之后,她與此次受傷的民工子弟郭小波、夏青苗等,結下情誼的同時,也開始了替他們,也為自己爭取權益的過程。佳玲的丈夫方卓然是一個才華橫溢的律師,此刻的他正在一家律所屈居人下,一副蓄勢待發(fā)的姿態(tài)。他四處尋找新的機遇,以求盡快改變和佳玲團圓之后的家庭面貌。相親相愛的小兩口一見面就開始籌劃換車換房年內添丁。當妻子提出請他為那些傷殘的農(nóng)民工子弟討回公道提供法律援助的時候,他當然責無旁貸。而就在這時,一個偶然機遇,方卓然得到平海最著名的房地產(chǎn)開發(fā)商竺鳴的青睞,并向他發(fā)出加盟公司的盛邀。這對一直懷才不遇的卓然來說顯然是個天賜良機。接著,一切如愿以償,他擔任了竺鳴公司的法務部主任。但上任伊始,接到的第一項任務,卻是要為校車傷人事件替路福根出庭做無責辯護。原來,路福根經(jīng)營場所的大部分用地,正是竺鳴準備開發(fā)的豪宅“領岫花園”二期的規(guī)劃用地,路福根以其商人的精明,將校車車禍的賠付巧妙轉嫁給了竺鳴。對竺鳴來說賠付與否并不重要,但對卓然畢竟是上任后的第一宗案子。卓然當庭力辯,竟大獲全勝。這個結果雖然讓卓然贏得竺鳴的尊重,但令佳玲大傷其心。遂搬出家里。但為彌合間隙,卓然還是悄悄替在醫(yī)院治療的老師學生交納了四萬塊錢的醫(yī)療費。佳玲新任班主任的班級中,擔任班長的女生趙一凡也是農(nóng)民工子弟。由于曾經(jīng)在市里組織的一次數(shù)學競賽中考了第一,校長破格收她在這所公辦學校借讀。而她的父親恰巧就是那次車禍中負傷的唯一的老師。家庭的困難養(yǎng)成了一凡堅定倔強的性格。佳玲第一天上課,班里以路福根的兒子路海龍為首的調皮的學生,準備給她來個下馬威,在門上架起土簸箕,一凡察覺后,主動去門口迎候老師,并替她挨了這一簸箕。佳玲問她為什么不告發(fā)他們,一凡說,我是班長,不想叫他們說我是告密者。佳玲從心里喜歡上這個學生,并漸漸建立起姐妹般的友誼和信任。在卓然好友、教育局處長伍志浩夫婦的調解下,佳玲還是理解了丈夫,但從心底卻結下了心結。這種心態(tài)之下,雖說情感沒有遭到破壞,但由于之前長期以來并未生活同在一個屋檐下,還是出現(xiàn)許多誤解和猜忌。一次卓然北京出差辦案,恰逢佳玲生日,臨行卓然下廚做好一桌豐盛飯菜,但一直到飛機要起飛的最后一刻,也沒等回佳玲。忙完學生的事情,佳玲看到飯菜很是感動,隨后約來學生共享。路海龍拿來玫瑰和一瓶好酒,而趙一凡卻從家里捧來一碗雞蛋長壽面端給老師。佳玲十分感動。
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簡介:《走出藍水河》講述了中國特定時空下人與社會的生存狀態(tài),跨越了從民國到抗日戰(zhàn)爭的不同歷史時期,娓娓道來,意韻悠長,傳達著人類的本質關照。曾執(zhí)導《努爾哈赤》《唐明皇》《太平天國》《康熙帝國》等片的著名導演陳家林擔任本劇的總導演,看完劇本后的陳家林激動不已,“該劇故事性強,人物性格突出,是近年來極為難得的一部好作品。拍得好,可以從根本上改變目前電視劇的狀況,具有開拓意義?!标惣伊峙臄z歷史劇的經(jīng)驗和對作品整體風格的把握能力是毋庸質疑的,陳家林擬以敘事史詩體加詠唱的式樣來架構《走出藍水河》的戲劇面貌,在一個大事件下套若干個小事件,強調一種厚重、宏偉、陽剛的基調和古典浪漫主義情懷。青年導演平江鎖金出任導演,作為著名書畫家和藝術評論家,平江有著自己的創(chuàng)作理想——他強調“真善美”的再現(xiàn),講求美術的靈魂導向,賦予作品濃郁的中國文人色彩,從而完成《走出藍水河》一劇的主旨。本片的場景全部采用實景,摒棄攝影棚模式;造型、服裝、服色、道具、燈光甚至包括人物名均延伸為寓意的典型化的略帶夸張的藝術手法進行描摹與再造;場景中的所有字畫全都啟用真跡,經(jīng)營作品的古老和想象;拍攝方法細膩而富于氣度,完整表現(xiàn)該片深層的殘缺美感??v觀不乏平庸的影視領域,此舉顯得煞費苦心,泓鑫文化攜同她初生的《走出藍水河》誓做那匹沖出迷惘的黑馬。本劇演員陣容強大而令人振奮,著名表演藝術家斯琴高娃和李建群將在劇中分飾歐陽大院里的母駱駝與玉梅這兩個人物,可謂是再續(xù)《康熙帝國》的婆媳情緣。生于草原的斯琴高娃,既沒有《荒蕪英雄路》的張揚,也不似《蒙古人》的粗放,相反,她樸素無華,曠達雍容,從她的身上我們可以感受到那種強烈的溫潤的母性。從《駱駝祥子》《香魂女》《天國逆子》《黨員二楞媽》《日落紫禁城》到《大宅門》《康熙王朝》,作為中國影壇演技派的佼佼者,斯琴高娃獲得了數(shù)不清的榮譽,當許多同輩演員逐漸淡出的時候,她依然保持旺盛的創(chuàng)作活力,佳作頻頻問世,不斷帶給觀眾驚喜與淋漓。斯琴高娃塑造的藝術形象不僅形  似,更注重神似,這次她在《走出藍水河》中扮演的母駱駝一角,是一個前所未有的封建女性形象,勤勞、勇敢、潑辣又處處承載著殘酷的無奈和幸福的悲壯——每個人都是滄海一粟,演員通過自己的創(chuàng)作,滲透了一種啟示、一次驗證、一回洗禮。身為服裝設計師的李建群多才多藝,在服裝設計上享有盛譽,在表演上更有上佳表現(xiàn)。在《康熙帝國》中飾演容妃,是康熙帝忠貞的追隨者,命運坎坷,善良睿智,是中國古典女性人物長廊中的一顆明珠,一個光彩照人的集大成的人物。《武則天》中的許才人、《太平天國》中的蘇三娘、《賀蘭雪》中的沒藏黑云、《貂蟬》中的秦氏夫人,李建群一路走來,專注而清澈,直至邂逅《走出藍水河》劇組。歐陽家大公子的原配玉梅是封建制度下典型的悲劇人物,柔弱負重,又胸懷對美好生活的向往,與容妃竟有些相似之處,李建群的此番出演也許是巧合,亦或是陳家林和平江鎖金同時看中了李建群那隱忍凄楚的外形以及明曉大義的品格之故。此外,李建群擔任了該劇的服裝設計,聰慧靈巧的李建群設計、裁剪、染色、做舊樣樣精通,成就了《太平天國》《康熙帝國》《貂禪》等眾多大戲的服裝造型任務,她將在《走出藍水河》里一如既往地施展自己的才情。加盟《走出藍水河》的還有影視歌紅星馬千珊、強子、戴嬈等,畢業(yè)于中國音樂學院聲樂系的馬千姍飾演歐陽家的第三代大小姐珍珠,是一位不畏強權大膽追求愛情的烈女子,曾因《第一次親密接觸》的“輕舞飛揚”而蜚聲海內外的馬千珊,是個小才女,由她主演的《魂斷秦淮》的主題歌及片尾曲就是自己的杰作,《第一次親密接觸》的主題歌也是由她演唱的,2002年底將推出首張個人專輯。輕舞飛揚、柳如是都屬翩躚仙逸的人物,珍珠則是埋于土里的那抹亮色,如何駕馭此種角色的反差,雋刻另一類型的人物篇章,就成了馬千珊創(chuàng)作征程上的一場挑戰(zhàn)。貫穿全劇始終的歐陽嵐是性格遭遇極為復雜,背景命運布滿陰霾的獨特人物,鑒于這一角色的高難度建設,投資方和主創(chuàng)們慎而又慎地挑選著能夠承當?shù)膰烂苜N切的不二人選,譚陽在謎一樣的等待之后浮出水面。畢業(yè)于上海戲劇學院表演系的譚陽在《共和國之夢》、《圍城內外》等片中曾給人印象深深,近日拍竣的《青衣》里他與徐帆演對手戲,飾演的京劇演員喬炳璋是一個跨年代多性格的人物,被有戲曲功底的譚陽把握得游刃有余。如果說北方土地之偉岸霄漢滋養(yǎng)了喬炳璋的不羈與高潔,那么《走出藍水河》的濃重遼遠將給予歐陽嵐孤寂與燃燒的混合。剛結束話劇《新北京人》演出工作的戴嬈在與制片人及導演攀談對杏子一角的創(chuàng)作設想時,坦言非常鐘情杏子這個人物。生活在動蕩年月的杏子,稱得上是敢愛敢恨剛柔并濟的中國舊時期民間婦女的典型。出道八年的戴嬈,摘取過中國青年歌手電視大獎賽的桂冠,《宰相劉羅鍋》中膾炙人口的《故事里的事》就是由她配唱的,素有影視劇片尾曲演唱專業(yè)戶之稱。近年,戴嬈更以《心放飛》、《思緒如潮》等專輯和個人演唱會的星光,開辟了包括日本和臺灣在內的國外市場。累積了《慈禧西行》《康熙微服私訪記》、《歡舞》的一些表演歷練后,戴嬈再次期待著新角色的蛻變生成。該劇另一名女主角陳曦,是現(xiàn)在中央戲劇學院三年級就讀的學生,相信在如此陣容的平臺上,她必定會脫穎而出。另外,《走出藍水河》劇組將啟動一批學院派的專業(yè)優(yōu)異的新人擔綱劇中的主要角色?! ”緞∵€得到了文藝界多位專家、學者的大力支持,中國書法家協(xié)會主席沈鵬先生為本片親筆題寫了篇名。  這個人性很善的故事,以她的文化認知及其磅礴的質感,呈獻我們牽掛的生命,與朋友們作一次自然的交流。 ?!?/div>
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