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片倉結平（藤田大助 配音）是一個個性開朗的高中三年級生，帥氣的外表和作風讓他在女生間有著極高的人氣。某日，接到姐姐片倉鈴子（遠藤久美子 配音）的急電，匆匆趕回家的結平面前，矗立著一位面容嬌俏的可愛女孩。女孩名叫坂下柚夜（黑葛原未有 配音），是結平的遠房表妹，母親的突然失蹤讓撫養(yǎng)柚夜的重任擔負到了片倉一家的頭上。

　　未來世界，入侵太陽系的宇宙怪獸軍團沒有結束。
　　具有超能力，能夠召喚大型機器人少男少女們——“TOPLESS”們組成了宇宙怪獸攻擊部隊，以此保護太陽系。
　　少女諾諾崇拜傳說中的宇宙飛行員諾諾利利，希望成為一名宇宙飛行員，可是離家出走的她卻落得只能打工做餐廳服務員。
　　機緣巧合，諾諾結識了“TOPLESS”一員拉爾克，拉爾克拒絕了諾諾加入的請求。但此時，地面上突然出現(xiàn)了宇宙怪獸。諾諾被卷入戰(zhàn)斗，她隱藏的超能力被激發(fā)，宛如超人般的大敗了宇宙怪獸。諾諾與拉爾克就此成為戰(zhàn)斗伙伴。但是，宇宙怪獸的強大，與世界的真相，遠遠超乎二人的想象。

　　講述一艘搭載新式武器的日本護衛(wèi)艦‘未來’，意外地由于時空次元的扭曲，竟遇見六十年前（1942年），第二次世界大戰(zhàn)中，日本與美國、世界為敵的中途島海戰(zhàn)戰(zhàn)場！在被部分人視為第三次世界大戰(zhàn)前哨的美阿戰(zhàn)爭發(fā)生時候，審視這部作品寫于之前的戰(zhàn)爭漫畫，更有令人難以逼視的氣魄-原來人類的殺戮永遠迫近在側。
　　川口開治的作品一向帶有強烈的社會意識，對人類政治的演變一向有獨到的見解。將發(fā)揮想像力于極致的預言，鋪展出難以抵賴的現(xiàn)實意涵，和令人瞠目結舌的思想深度。也因此川口開治的漫畫如此被人刮目相看，因為它的主題重量直逼純文學。
　　作者在《ZTPANG次元艦隊》第一冊的扉頁如此寫道：‘日本人挑起了一場與美國和世界各國為敵的戰(zhàn)爭。這事一場傾全國之力投入殺戮的戰(zhàn)爭，現(xiàn)在回想起來，實在很難理解為什么會發(fā)生這么殘酷的事，但對當時的人而言，這段殘酷不堪的回首的歷史卻是他們曾經(jīng)親身度過的歲月?！谑撬匝赃@部作品的創(chuàng)作初衷：‘希望探討這不同時代的人與人的鴻溝?！?，這部作品應可看做以現(xiàn)代人的眼光，凝目、檢視戰(zhàn)爭世代的人們的苦痛與執(zhí)迷吧？
　　其實豈是同一國家民族內，不同世代之間有鴻溝？同時代下，不同的族群、不同的國家、甚至不同個人之間，又何嘗不含藏巨大的鴻溝？這鴻溝當以惡劣暴戾的形式展現(xiàn)時，就是戰(zhàn)爭。并見諸口舌、政治、權力與武力的討伐。當以慈悲、謙遜、體諒、愛美和愛理想的形式展現(xiàn)時，又可以產(chǎn)生了像這樣憾動人心如此的藝術作品。就像劍的兩面刃一般。
　　曾角逐日本自民黨黨魁候選人的經(jīng)濟財政特命大臣－麻生太郎，對《次元艦隊》漫畫贊譽如下：他覺得《次元艦隊》是目前日本最有意思的一套漫畫。他并說：‘漫畫有助于決策者掌握日本社會的脈動?！?。川口老師的作品中，不僅反映社會百態(tài)，更指向政治的最爭議－日本的自我定位、國際角色的探尋、個人與國家的關系、對戰(zhàn)爭與核武迷思的批判、世界和平的追尋。

　　玄奘三藏是河里飄來的棄兒，被金山寺的光明三藏法師撫養(yǎng)長大，也因此受盡了寺中僧侶的岐視。師父遇害使他的心靈受到了巨大打擊，也由此養(yǎng)成孤僻叛逆的性格。三藏孤傲不羈，追求自由，不愿受到任何束縛，他想找到絕對的堅強和力量來守護自己重要的東西。他使用的武器是升靈槍，絕技為“魔戒天凈”。
　　總是緊跟著三藏的孫悟空是500年前從石頭中誕生的奇異生命體，使用與靈活身手十分相配的如意棒作武器。他個性極其單純，思維方式也簡單直接，頑皮而貪吃，但當他除下額頭上的妖力制御裝置后卻會完全失去理智，心中充滿破壞與殺戮的欲望，成為極其危險的人物。他惟一不設防并深深依賴的人就是三藏，因為那是撫平他百年孤獨的“陽光”。
　　豬八戒是使用氣孔術的高手，性格溫柔和藹，平易可親。一直面帶微笑的他心思縝密，考慮問題細致而全面，總是可以看穿別人的想法。但實際上，八戒與三藏一樣同是人類，因為愛人被妖怪摧殘而瘋狂報復，致使自己也變成了妖怪。永遠無法消除的罪與罰是他心上的一道不可彌合的傷口，在那溫文的微笑之下，是渴望得到平復的悲傷。
　　一頭紅發(fā)的沙悟凈是妖怪與人類所生的孩子，因此被繼母所厭惡。哥哥為了保護他而殺死了自己的母親，使他認為自己才是真正的兇手而深深自責。從此悟凈放浪形骸，成為好色且口無遮攔的浪子，但他仍是個愛打抱不平的豪爽男人。他使用的武器是帶有鎖鏈的月牙鏟，雖然常與悟空斗嘴，其實還是很為同伴著想的。
　　這組富有個性的角色引用了中國古典名著《西游記》中人物的名字，但卻完全顛覆了原著中的形象，雖然故事背景設在古代，但他們的語言和行為與現(xiàn)代人無異，這使該片充滿了后現(xiàn)代色彩。而人與妖相互混雜的四人各有自己內心的傷口，對其心理歷程細膩的刻畫，把觀眾帶入一個感傷而又不失溫情的世界。