化妝師顧翹楚在一次夜歸時(shí)無(wú)意目睹了一起連環(huán)婦女失蹤案的行兇過(guò)程，并意外看到了那個(gè)兇手的真實(shí)面貌。兇手發(fā)現(xiàn)了翹楚，對(duì)她痛下殺手，翹楚為躲避翻身滾下吊橋…

在虛擬的未來(lái)世界，那時(shí)的英國(guó)變成了一個(gè)由獨(dú)裁者亞當(dāng)·薩特勒（約翰·赫特飾）所統(tǒng)治的法西斯極權(quán)主義國(guó)家，人民生活方在殘暴的統(tǒng)治下，疾病、饑荒、灰暗，且秘密警察無(wú)處不在。在這里，外國(guó)人、同性戀者和反對(duì)人士都會(huì)被抓入集中營(yíng)處死。

故事講述大同府著名銀號(hào)福來(lái)錢莊，內(nèi)儲(chǔ)黃金逾百萬(wàn)兩，使各方賊寇垂涎。獨(dú)腳大盜滕奇影(羅烈 飾)本欲邀錢莊護(hù)院文禮賢(陳駿 飾)合謀，將錢莊金銀據(jù)為己有，但文嚴(yán)拒；滕轉(zhuǎn)向白氏姊妹玉燕(凌波 飾)及玉鶯(汪萍 飾)著手，共襄劫金大舉……

1970年代中期，海濱城市東港。偵察科長(zhǎng)鐘壘（達(dá)式常 飾）接到報(bào)案，船廠工程師黃振頤（朱上海 飾）所攜軍工圖紙?jiān)饨佟Ａ熊嚿?，嫌疑人孟德寶（周嘉?飾）被微型炸彈滅囗，從其遺物中發(fā)現(xiàn)敵聯(lián)系線索，知獲敵人的行動(dòng)目標(biāo)是我海軍新型艦艇設(shè)計(jì)圖。此刻，為外國(guó)專家伊凡諾夫（于飛 飾）做過(guò)翻譯的夏蕓（朱曼芳 飾）突然精神失常，而在黃振頤藏圖紙的辦公室門囗又發(fā)現(xiàn)了夏蕓的鞋印。鐘壘感覺(jué)到敵人在嫁禍他人，通過(guò)偵察發(fā)現(xiàn)，退休在家的高文（高博 飾）有很大嫌疑，夏蕓也向鐘壘道出原委，原來(lái)她曾誤食了伊凡諾夫在咖啡中灑下的致幻藥品，導(dǎo)致精神出現(xiàn)問(wèn)題。鐘壘感覺(jué)收網(wǎng)的時(shí)及到了......

凱特在西雅圖的一家報(bào)社工作，新任務(wù)讓她回到家鄉(xiāng)向日葵谷。她英俊的同事也來(lái)到了這里，他們揭開(kāi)了當(dāng)?shù)鼐用褚幌盗袦剀暗膼?ài)情故事。

迷宮“非存在之道” 推論 1）這部電影誕生和發(fā)展的精神和視角是，不服從任何類型，這被理解為陳詞濫調(diào)，但我們可以說(shuō)，在其情節(jié)中認(rèn)識(shí)到一種犧牲的植物可以（衍生地）接近經(jīng)典的悲劇類型（尤其是歐里庇得斯，除了明顯的哲學(xué)扭曲外，還具有一定的不虔誠(chéng)）。更貼近現(xiàn)實(shí)的是，由于其犧牲（悲?。┙Y(jié)構(gòu)，我會(huì)將其比作“類型”，如“第七封印”或“遇見(jiàn)喬·布萊克”，其中死亡分別被外化和內(nèi)化，但仍然以犧牲為目的。 2）在我們的意圖中，這將是辯證三部曲的第一步（我想我們最終會(huì)這樣稱呼它），通過(guò)它我們代表了外部生命/死亡的分裂。接下來(lái)是內(nèi)部分裂（“我們現(xiàn)在和以前不一樣了”），背景設(shè)定在新冠疫情時(shí)代，最后由凱米斯在四個(gè)不同的情節(jié)中（兩個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的，兩個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的）凝聚在一起，圍繞著觀眾的想法，觀眾沒(méi)有意識(shí)到他自己是他正在觀看的“表演”的一個(gè)元素，這最后一步將被理解為重新統(tǒng)一，由一種審美的自我運(yùn)動(dòng)決定（確切地說(shuō)是三部電影）。 3）電影以巴美底德的一段話（出自《自然詩(shī)》）開(kāi)場(chǎng)，這也是片名的來(lái)源。在我們的意圖中，這部電影也是對(duì)巴門尼德本人的公開(kāi)否認(rèn)，因?yàn)榉谴嬖冢ㄋ劳?、表象）至少可以通過(guò)借鑒內(nèi)部統(tǒng)覺(jué)來(lái)表示。里卡多角色結(jié)尾處宣告的那句話（“如果生者和死者能夠相遇，那么就沒(méi)有人會(huì)相信上帝的存在”）不應(yīng)被理解為否定上帝本身的瑣碎假設(shè)（誰(shuí)能肯定或否定上帝的存在？），而只不過(guò)是電影提出的聯(lián)覺(jué)的轉(zhuǎn)換和綜合：即生與死相互作用的語(yǔ)境感知；因此應(yīng)該這樣理解：如果我們承認(rèn)感知和分享一種聯(lián)覺(jué)現(xiàn)實(shí)（由真實(shí)與虛幻構(gòu)成），那么尋找思想之外的統(tǒng)一就不再有意義了。4）“非存在之道”是同時(shí)感知（生/死、現(xiàn)實(shí)/表象）或聯(lián)覺(jué)之道的開(kāi)端。這也是從康德無(wú)可救藥的二元論中走出來(lái)并落入黑格爾的批判意識(shí)之道。在這條道路上，可以汲取知識(shí)。另一方面，從“視覺(jué)藝術(shù)”的角度去理解，電影展現(xiàn)了不可估量的東西，這種東西在印象派繪畫(huà)中并非偶然地被光（電影本身的物質(zhì)來(lái)源）外化，而現(xiàn)在被吸收并表現(xiàn)為意識(shí)中的空白。5) 影片的結(jié)構(gòu)既是迷宮，又是一條走出迷宮的紅線（這里也存在聯(lián)覺(jué)）。未知的感覺(jué)是需要揭開(kāi)的謎團(tuán)（需要?dú)⑺赖呐ｎ^怪），迷宮結(jié)構(gòu)是蒙太奇重拍四次的結(jié)果，每次都以不同的方式進(jìn)行，直到最后一次；蒙太奇本身就是謎團(tuán)的解決方案，是謎團(tuán)的一種辯證解決方案。為了更好地理解，我們可以將這部電影與其他作品進(jìn)行比較，例如《異次元?dú)㈥嚒坊颉峨婁忬@魂》，在這些作品中，迷宮都是外化的，謎題的解答被委托給角色（他們中的大多數(shù)人都屈服了），不同之處在于，我們完全顛覆了這些布景設(shè)計(jì)：迷宮都是內(nèi)在的、感知的，或者更確切地說(shuō)，它只存在于觀眾或受眾的感知中，而不是角色的感知中，因?yàn)橛^眾分散在包含圖像、對(duì)話和記憶的溪流和通道中，所有這些都包含在那個(gè)球中，隨著敘述的進(jìn)行，球一點(diǎn)一點(diǎn)地解開(kāi)，直到最終解開(kāi)，角色只是經(jīng)歷這種無(wú)情的（悲劇性的）展開(kāi)。換句話說(shuō)：這部電影是一個(gè)迷宮，它的中心是一個(gè)謎，它的“牛頭怪”，謎題隨著記憶球的解開(kāi)而揭曉。影片的片名其實(shí)是《靈魂的最后顏色》，意指死者身上殘留的記憶（最后的顏色）（因此最后讀到了柏拉圖《理想國(guó)》中的段落，更確切地說(shuō)是厄爾神話的敘述），但通過(guò)飲用阿梅萊特河的水將其稀釋，從而將其抹去并重生。我們影片的剪輯就是解開(kāi)那團(tuán)毛線，從而解決了迷宮般的謎題，也就是說(shuō)，它建立了故事的意義，即對(duì)死亡意義的探索。一點(diǎn)一點(diǎn)地解開(kāi)，直到最終解決，人物只是經(jīng)歷著無(wú)情的（悲劇性的）展開(kāi)。換句話說(shuō)：這部電影是一座迷宮，中心是一個(gè)謎，即“牛頭怪”，謎團(tuán)隨著記憶球的解開(kāi)而揭曉。這部電影的標(biāo)題實(shí)際上是“靈魂的最后顏色”，意為死者身上殘留的記憶（最后的顏色）（因此最后讀到了柏拉圖《理想國(guó)》中的段落，更準(zhǔn)確地說(shuō)是從厄爾神話的敘述中讀到的），但隨后通過(guò)飲用阿梅萊特河的水將其稀釋，以消除它并重生。我們電影的剪輯就是解開(kāi)那團(tuán)紗線，從而解決了迷宮般的謎題，也就是說(shuō)，它建立了故事的意義，即對(duì)死亡意義的探索。一點(diǎn)一點(diǎn)地解開(kāi)，直到最終解決，人物只是經(jīng)歷著無(wú)情的（悲劇性的）展開(kāi)。換句話說(shuō)：這部電影是一座迷宮，中心是一個(gè)謎，即“牛頭怪”，謎團(tuán)隨著記憶球的解開(kāi)而揭曉。這部電影的標(biāo)題實(shí)際上是“靈魂的最后顏色”，意為死者身上殘留的記憶（最后的顏色）（因此最后讀到了柏拉圖《理想國(guó)》中的段落，更準(zhǔn)確地說(shuō)是從厄爾神話的敘述中讀到的），但隨后通過(guò)飲用阿梅萊特河的水將其稀釋，以消除它并重生。我們電影的剪輯就是解開(kāi)那團(tuán)紗線，從而解決了迷宮般的謎題，也就是說(shuō)，它建立了故事的意義，即對(duì)死亡意義的探索。

一群來(lái)自不同背景的同事很難與他們的新同事——老板的女兒相處。在雇用他的女兒時(shí)，他宣布她為公司的繼承人。在他宣布之后，工作場(chǎng)所的士氣變得低落。因此，為了提高員工的士氣，他在下班后在當(dāng)?shù)氐囊患揖瓢衫锝M織了團(tuán)隊(duì)建設(shè)活動(dòng)。隨著高跟鞋和高酒水的增加，團(tuán)隊(duì)建設(shè)活動(dòng)朝著錯(cuò)誤的方向發(fā)展，情況變得更糟。

13 歲的泰勒（馬龍·卡扎迪飾）在父親（阿德里安·霍姆斯飾）的專橫管教下長(zhǎng)大，并堅(jiān)信世界并不關(guān)心他，他幻想著成為一名有機(jī)農(nóng)民。當(dāng)他偶然遇到吉姆（亞歷克斯·帕諾維奇飾）時(shí)，吉姆是一個(gè)被鎖在廢棄倉(cāng)庫(kù)里的慣犯，兩人慢慢地建立一種扭曲的紐帶。但當(dāng)他的信任被違背時(shí)，泰勒開(kāi)始體會(huì)到殘忍的美德。酷刑似乎是泰勒獲得吉姆隱藏的財(cái)富并逃離他感到被困的生活的關(guān)鍵。

著名集團(tuán)董事長(zhǎng)王世聰在家中慘死。檢察官梁文超（張震 飾）與其妻刑警阿寶（張鈞甯 飾）在調(diào)查過(guò)程中得知：死者兒子王天佑（林慧敏 飾）、年輕新婚妻子李燕（孫安科 飾）、相戀多年的伴侶萬(wàn)宇凡（黎耀祥 飾），甚至還有死去的前妻唐素珍（張柏嘉 飾），大家之間都有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。阿寶發(fā)現(xiàn)了案件背后隱藏的驚天秘密……該片改編自姜波同名小說(shuō)。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

在未來(lái)的冰河時(shí)代，垂死的人類在進(jìn)行一個(gè)死亡游戲稱為“五重奏”，只有通關(guān)的人才有繼續(xù)活下去的全力，失敗者將面臨死亡..