簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)簟Ｌ剿魑粗w驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：與白色彗星帝國(guó)作戰(zhàn)三年后——為了拯救瀕臨滅亡的加米拉斯民族，戴斯拉總統(tǒng)繼續(xù)探索新的母星，最終在銀河的一處找到了符合條件的行星。但是，那里是強(qiáng)大的星際國(guó)家的領(lǐng)土范圍內(nèi)。在銀河中爆發(fā)的領(lǐng)土紛爭(zhēng)，導(dǎo)致與加米拉斯締結(jié)安全保障條約的地球被無(wú)情地卷入到了其中。給地球帶來(lái)軍事、經(jīng)濟(jì)優(yōu)越性的時(shí)間斷層技術(shù)，以自己的生命為代價(jià)而消失了——雖然被自責(zé)的念頭驅(qū)使著，但依舊擔(dān)任著大和號(hào)新艦長(zhǎng)的古代進(jìn)，為了應(yīng)對(duì)即將到來(lái)的事件，和新船員們一起開(kāi)始了航海訓(xùn)練。卻也不知道其中混進(jìn)了什么人在盯著自己。盡管如此還是要“活下去”?在從未有過(guò)的不安時(shí)代，大和號(hào)迎來(lái)了新的旅程。在那前方，有著超乎想象的新敵人在等待著他們……

簡(jiǎn)介：德西卡作品，此片秉承了意大利現(xiàn)實(shí)主義精髓，關(guān)注戰(zhàn)后普通民生，劇情一波三折，演員演技精湛，鏡頭也十分講究；一對(duì)相愛(ài)的小夫妻苦于無(wú)地可?。ㄕf(shuō)明蝸居之苦，全世界各年代通用），在遭遇家庭排擠、投奔朋友無(wú)解、租房無(wú)望后，急中生智，充分利用丈夫的手藝行當(dāng)，意欲在一夜之間令“江山大改”，雖最后緊急關(guān)頭屋頂尚留一方空白，但結(jié)尾處警察的高抬貴手，給本片留下溫馨余味；片名《屋頂》乃本片泉眼，處處著眼，并擔(dān)當(dāng)了屋子和家庭的象征。

簡(jiǎn)介：張儀是秦國(guó)的丞相，此次來(lái)楚就是破壞東方六國(guó)的團(tuán)結(jié)，鼓吹“連橫”，以利秦國(guó)各個(gè)擊破。楚王聽(tīng)從了屈原的勸告，拒絕了張儀。但張儀去走南后鄭袖的門(mén)路，想搬掉屈原這個(gè)障礙。南后是個(gè)兇狠陰險(xiǎn)的女人，一面指示上官大夫靳尚加害屈原，一面親自出面陷害屈原。她請(qǐng)屈原來(lái)到宮中，就在楚懷王就要進(jìn)宮的時(shí)候，她假裝頭暈，撲倒在屈原懷里。等楚王進(jìn)來(lái)，她裝出委屈的樣子，誣告屈原調(diào)戲她。楚王大怒，免了屈原左徒[1] ?的官職。在南后的努力下，楚王接受了張儀的“連橫”計(jì)劃，與東方各國(guó)絕交，張儀成為楚國(guó)的座上賓。一次，他與南后外出時(shí)遇到屈原，南后戲弄屈原。屈原悲憤交加，大聲斥責(zé)南后和張儀。楚王命令將屈原關(guān)進(jìn)東皇太一廟。太卜鄭詹接到女兒南后鄭袖的密令，要毒死屈原。屈原的侍女?huà)染陙?lái)看望屈原，屈原不知酒中有毒，將毒酒送給嬋娟解渴。嬋娟飲下毒酒，中毒身亡，卻為能替屈原死而深感欣慰。屈原為她展帛哀誦《橘頌》。

簡(jiǎn)介：弗朗西斯（伊蒙·歐文斯 Eamonn Owens 飾）生活在一個(gè)不幸的家庭之中，父親是個(gè)酒鬼，每每喝醉了酒就會(huì)對(duì)懦弱又精神不穩(wěn)定的母親拳打腳踢。喬伊是弗朗西斯唯一的朋友，兩人常常以取笑捉弄菲利普（Andrew Fullerton 飾）為樂(lè)。殘酷的現(xiàn)實(shí)讓弗朗西斯喜歡躲進(jìn)漫畫(huà)中的神奇世界里，腦袋里充滿(mǎn)了稀奇古怪的幻想?！　∧赣H終于精神崩潰被送進(jìn)了瘋?cè)嗽?，無(wú)法忍受父親暴力的弗朗西斯離開(kāi)了故鄉(xiāng)前往柏林謀生，當(dāng)他再度回到故里時(shí)發(fā)現(xiàn)，母親選擇了自殺。因?yàn)橐粓?chǎng)惡作劇，弗朗西斯被送進(jìn)了感化院，在那里，他遭受了非人的待遇。是宗教信仰支持著他繼續(xù)生活下去。離開(kāi)了感化院，弗蘭西斯在屠宰場(chǎng)里找到了一份工作。

簡(jiǎn)介：《三王來(lái)朝》講述三王來(lái)朝拜耶穌誕生的時(shí)候，但電影不是去歌頌這段故事，而是用了十分平板的手法去描述，三王更只不過(guò)是普通的人，大部份時(shí)間就是描述他們千辛萬(wàn)苦去尋找耶穌誕生地，及遇到的難題，而最大的難題是莫過(guò)于在山林中迷路及找路。　　在近年眾多新星導(dǎo)演之中，西班牙加泰羅尼亞導(dǎo)演Albert Serra算是較具爭(zhēng)議性的一人。因?yàn)樗碾娪笆侨绱撕?jiǎn)約，甚至可說(shuō)是簡(jiǎn)陋，即使有不少人大力推崇 (如法國(guó)的 “電影筆記” 便曾把導(dǎo)演上一部 “Honour of the Knights” (唐吉訶德) [2006] 選為2007年最佳電影第七位)，但也有人質(zhì)疑他只是趁著當(dāng)下慢板長(zhǎng)鏡頭當(dāng)?shù)赖乃囆g(shù)電影潮流故弄玄虛，制作出件件國(guó)王的新衣。

簡(jiǎn)介：成瀨巳喜男反映鄉(xiāng)村家庭倫理之作。寡居鄉(xiāng)間多年的八重（淡島千景 飾），同家中的哥哥一起，為下一輩子女的工作和婚姻事務(wù)四下奔波。但年輕人卻各自有著自己的想法，向往現(xiàn)代生活而不愿繼續(xù)安守著祖上的田地，對(duì)父輩安排的婚姻也有保留，令長(zhǎng)者心力交瘁。八重與一位已婚記者悉心地照顧著侄輩 ，妥善地處理好兩代人的沖突糾紛，在這一過(guò)程中，兩人情愫漸生，彼此隱約地珍存著這份超出友誼的戀情。　　末了，八重在對(duì)方選擇逃避后冷靜地克制住自己的感情，而哥哥對(duì)后輩的選擇雖不以為然，卻是無(wú)可奈何，賣(mài)出了耕作多年的田地后，也只能徒然感慨時(shí)代的無(wú)情變化。

簡(jiǎn)介：

這是[古惑仔情義篇之洪興十三妹]的延續(xù)篇。反映澳門(mén)極其陰暗的一面，既一片繁榮之后的人心茫茫，影片故事略顯松散，吳君如再度飾演古惑仔經(jīng)典人物“十三妹”，欠缺新意。因?yàn)楦赣H患上了帕金森癥，使離開(kāi)澳門(mén)十七年的十三妹（吳君如飾）重回舊地，臨危受命接掌家族生意，其實(shí)所謂家族生意就 是澳門(mén)繁榮的黃色事業(yè)

簡(jiǎn)介：杰弗里·拉什、杰·科特尼([自殺小隊(duì)])加盟新版[鵜鶘的故事]，影片改編自科林·狄力同名小說(shuō)；1976年，導(dǎo)演漢瑞·塞夫蘭曾將該小說(shuō)搬上大銀幕。影片圍繞澳洲海岸邊一個(gè)關(guān)于友情與愛(ài)的故事展開(kāi)。導(dǎo)演肖恩·斯伊特(澳劇《深水迷案》)，影片將采用真人與3-D電腦特效動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的形式。7月開(kāi)機(jī)。

簡(jiǎn)介：Since 1977, Sam Klemke has been recording himself on film, the #selfieavantlalettre. In that same year, NASA launched the Voyager with the Golden Record. Whereas NASA primarily sketches a positive picture of humanity, Klemke's honest self portraits zoom in on the individual. A special film about time, memory and what it means to be human.　　‘This year will be my year, it has to be!’ Since 1977, Sam Klemke - a pioneer status updater - has looked back on ‘his year’ using video. With the illusion of progress, he hopes to encourage ‘personal growth and improvement’.　　Documentary maker Matthew Bate met Klemke on Facebook and became acquainted with his video 35 Years Back Through Time, a super-cut in which Klemke counts backwards from 2011 to his ambitious teenage self. Intrigued by this obsessive film project, Bate used Klemke's personal archive to create a documentary collage that feels like an intimate road trip, with Klemke providing valuable lessons about time. Along the way, he dismantles the dream of success and happiness. Klemke's self-mockery and honesty give the whole thing a light, breezy feel.　　Through this, Bate interweaves NASA’s Golden Record Project which, just like Klemke’s video project, was launched in 1977. This juxtaposition creates a reflection in which Bate sketches the comprehension of time and self-documenting stories as an inherent human need.