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12
5.2

逃路雙雄

導演:
月川翔
主演:
槙田雄司,池松壯亮,佐野史郎,野間口徹,デビッド伊東,鈴木拓,南明奈
別名:
未知
5.2
12人評分
日語
語言
2013
上映時間
未知
片長
簡介:
同是水瓶座的中年人伊藤博(槙田雄司 飾)和高中生黑田甲賀(池松壯亮 飾)各自經(jīng)歷著人生最低迷的時刻。兢兢業(yè)業(yè)的伊藤在保險公司擔任課長,他認真完成工作,然而總是遭到上司的各種壓榨,胸中有著無限的苦悶
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簡介:19世紀,描寫美與丑的文學作品風靡一時?!懊馈敝殴至聋?,有供人歡愉的脫衣舞會所,有病勢嚴重的私生子,有麻木不仁的上層人士,有父親之命的婚姻,還有未遂企圖的凌辱糟蹋,以及其他。“美”之感情豐富,既有美麗者如真愛,也有殘酷者如恐懼與恨。被身處社會上層的愛人無情拋棄之后,可 憐的女人為了支付兒子的醫(yī)藥費,無奈旋舞于眾人之前,賣弄色相。受迫于父親之命,心早有所屬的姑娘不得不面對即將于一位年逾古稀者結(jié)為夫妻的殘酷現(xiàn)實?! z于1921年,法國馬塞爾·萊皮埃導演,片頭字幕中特別注明:這是一出“鬧劇”,表達了萊皮埃對湯瑪斯·英斯那種平凡的軼事式的題材的輕視,他以標新立異的形式講述了西班牙舞女西比拉的悲劇命運。萊皮埃從法國的印象派畫家和美國的格里菲斯以及瑞典的斯約斯特約姆的藝術(shù)成果中吸取營養(yǎng),把特技作為重要的電影表現(xiàn)手段。影片中精練而完美的攝影技巧,使西班牙的戶外風景和室內(nèi)布景協(xié)調(diào)一致,并對劇情發(fā)展到起重要作用。影片還探討了藝術(shù)技巧抒發(fā)激情的方法。
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簡介:康沃爾漁村的風景明信片田園詩誤導了人們。雖然過去釣魚是一種養(yǎng)家糊口的方式,但如今富有的倫敦游客紛紛下山,取代了當?shù)厝?,當?shù)厝说纳嬕虼耸艿酵{。史蒂文和馬丁兄弟的關(guān)系也很緊張。馬丁是一個沒有船的漁夫,因為史蒂文開始用它來為一整天的游客提供更賺錢的旅游。他們賣掉了這座家庭別墅,現(xiàn)在看來,最后一場戰(zhàn)斗是和新主人在海邊的停車位上展開。然而,情況很快就失控了,而不僅僅是因為車輪夾鉗。  Bait是一種黑白,手工制作,16毫米膠片制作的電影。許多關(guān)于魚、網(wǎng)、龍蝦、長靴、繩結(jié)和漁籃的特寫鏡頭讓人想起了蒙太奇景點的理論。對不同社會階層的描述——可以說是階級關(guān)系——也讓人想起了英國電影中的社會現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。然而,最重要的是,在影像中不同層次的電影歷史參考文獻之下,當前許多政治關(guān)聯(lián)正在等待被發(fā)現(xiàn)?! he picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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