演員保羅·奧爾曼偶然得知，他訂做的燕尾服受到過詛咒，但凡是穿過它的人都會(huì)碰上厄運(yùn)。在接下來連續(xù)發(fā)生的四個(gè)關(guān)于燕尾服和它的主人們的故事中，所謂的“厄運(yùn)”似乎往往將事物真實(shí)的一面向人們揭示開。

　　講述四位女性殺害她們丈夫并集體分尸的故事。影片的四位女主人公同是便當(dāng)工廠的女工，性格各異卻代表著現(xiàn)代的日本女性：曾在銀行工作的雅子擅長持家理財(cái)，然而隱隱當(dāng)上一家之主的她卻無法得到長期失業(yè)的丈夫與叛逆兒子的溝通，長期都生活在壓抑和孤獨(dú)里；守寡的吾妻長期任勞任怨的服侍著癱瘓的婆婆；懷孕的彌生得到的不是關(guān)懷，而是嗜賭如命丈夫的虐打；貪慕虛榮的邦子負(fù)債累累，只為了換取物質(zhì)上的享受。前三位女性都有著日本女性傳統(tǒng)的美德，善良、堅(jiān)強(qiáng)、甚至有些逆來順受；邦子則是傳統(tǒng)與現(xiàn)代文明沖突下的產(chǎn)物，她即無法擺脫日本女性社會(huì)地位低下的困境，又不能獨(dú)立在社會(huì)上立足，只可惜無論傳統(tǒng)美德還是蛻變的新生代，都無法得到男性和社會(huì)的尊重，桐野夏生細(xì)膩的筆觸在平山秀幸的鏡頭前得到了最大的發(fā)揮，如果說彌生殺夫是為了頑強(qiáng)生存的掙扎，那么后來的集體分尸事件則是一種無聲的抗?fàn)帲熬拖裨诠S里做便當(dāng)一樣”，四位女主人公遭受的壓抑得到了宣泄，更重要的是她們尋回了自信，開始思索在人生中的定位，開始嘗試追求。然而這一切只能在秘密的情況下進(jìn)行，這種掙扎與控訴是無法得到社會(huì)認(rèn)可與寬容的，當(dāng)她們殺人分尸的罪行即將敗露時(shí)，她們被迫選擇了逃亡，自衛(wèi)殺死酒太保的吾妻燒掉了自己的房子和婆婆的尸體，在對寂寞人生的一聲嘆息后默默等待法律的制裁，彌生在半途分娩，毫無主見的邦子跟隨雅子搭上了去北邊的長途貨柜車，為的是完成雅子去看極晝的夢想，影片在三位女性的笑聲中結(jié)束，但對觀眾心靈的觸動(dòng)絲毫不亞于《末路狂花》結(jié)尾沖下懸崖的震撼，只是要喚起內(nèi)心一個(gè)簡單夢想的追求，卻要付出如此大的代價(jià)，平山秀幸折射出的不只只社會(huì)現(xiàn)狀的冷漠疏離，還有對傳統(tǒng)意義上的女權(quán)主義的顛覆

　　桑托什結(jié)婚兩年，她的警察丈夫才剛在一場暴動(dòng)中殉職，她隨即就被狠心的婆婆逐出家門。政府讓她享有喪偶優(yōu)惠，得以繼承丈夫在警察部隊(duì)中的職位，成為一名女警。桑托什毫無任何優(yōu)勢，甚至得周旋于一群濫用公權(quán)、爭功諉過的警察同仁之中…
　　當(dāng)一名低種姓的年輕女孩遭到謀殺，尸體還被扔進(jìn)了鄉(xiāng)村的井里。奉命著手調(diào)查此案的她，必須負(fù)責(zé)將女孩尸體背到太平間。只因?yàn)闆]有任何同事想被低種姓的人玷污。桑托什的認(rèn)真負(fù)責(zé)與正義感，讓高級女督察莎瑪印象深刻，亦師亦友的兩人于是聯(lián)手辦案。同時(shí)得面對來自社會(huì)深層，包括階級、性別、信仰、種姓制度等問題，以及警察執(zhí)法時(shí)的各種弊端…