簡介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開啟屬于你的午夜狂歡。

簡介：故事發(fā)生在圣米歇爾，蒙特利爾貧民區(qū)，也被稱為犯罪問題嚴(yán)重的地方。羅納德是一個(gè)年輕的混血兒，在他八歲的時(shí)候他看見父親謀殺了他的媽媽，這就是為什么他等待著有一天當(dāng)他終于可以為自己的媽媽的死負(fù)責(zé)。羅納德一直是街頭暴力團(tuán)伙重要成員。..

簡介：喬治貝里從小生活在貝福鎮(zhèn)，他一直希望能離開這土生土長的地方，去看看外面新奇的世界并闖出一番事業(yè)。但每次當(dāng)他打算離開時(shí)，小鎮(zhèn)總是會(huì)發(fā)生一些意外的危機(jī)，使得他無法抽身，不得不留下來。喬治貝里扛下父親的遺志，經(jīng)營借貸事業(yè)，一生困在小鎮(zhèn)幫助窮苦大眾，在小鎮(zhèn)中喬治貝里廣受歡迎，幫助無數(shù)鎮(zhèn)民度過生活難關(guān)，他將他的一生都給予了這個(gè)小鎮(zhèn)。在一次圣誕夜的意外災(zāi)難中，他多年的奮斗一夕化為烏有，這個(gè)好人終于崩潰了，在這一年的圣誕夜，他決定放棄他的人生……然而，天使卻下凡重建他對(duì)生命的信心，生命仍是如此美好……

簡介：芮安·辛普金斯([布里斯比熊])、克洛伊·貝利(《成長不容易》)加盟，羅素·克勞主演的米拉麥克斯打造的超自然驚悚片[喬治城項(xiàng)目](The Georgetown Project，暫譯)。約書亞·約翰·米勒、M·A·福廷自編自導(dǎo)。克勞將飾演陷入困境的演員安東尼·米勒，他在拍攝一部恐怖片的時(shí)候，開始變得不安。與他疏遠(yuǎn)的女兒(芮安飾)想知道他是不是再次毒癮發(fā)作，還是遭遇了什么邪惡的東西。克洛伊飾演這部恐怖片中的女演員。影片目前在華盛頓拍攝中。

簡介：

為人好吃懶做的阿雞（吳鎮(zhèn)宇）雖掛名某家大公司某部門的經(jīng)理，但終日并無事情可忙，他憑借滿腦鬼主意，與在自己手下打雜的好兄弟阿九（林子聰）過著渾噩的撞鐘日子。公司因經(jīng)濟(jì)不景氣決定裁員，方式竟是比拼才藝。阿雞和阿九無專長可施，愁眉之際得舅公（黃秋生）指點(diǎn)，恍惚記起自己是舞獅世家之后，決定表演日漸無人問津的舞獅。但公司沒等到兩人大展身手已經(jīng)關(guān)門大吉。 　　阿雞與阿九垂頭喪氣坐立街頭，碩大的獅頭引起路人側(cè)目。在路人錢財(cái)?shù)墓膭?dòng)下，兩人舞動(dòng)獅頭，正酣之時(shí)，警察過來阻撓，雙方發(fā)生激烈爭吵，引來媒體關(guān)注。不想此事令港人重對(duì)舞獅發(fā)生興趣，阿雞與阿九成為名人。阿雞姐姐（毛舜筠）是天生生意人，見舞獅有利可圖，也著手去做，他人更是在利益誘惑下趨之若鶩。眼見這一切，舅公嘆氣搖頭。

簡介：從小學(xué)習(xí)戲曲的許佳，因時(shí)空交疊與來自50年代的陳欽，兩人意外相識(shí)于文昌里萬壽宮戲臺(tái)，在探索彼此世界的過程中逐漸擦出火花。是一出戲、一場夢、也是情之所至……

簡介：

年輕迷人的事業(yè)型女人雷阿，為了取得新任老板的賞識(shí)而向她偶然結(jié)識(shí)的年輕鋼琴家?guī)r求助，甚至雇傭巖作為她的男朋友一同參加老板的周末聚會(huì)，漸漸的雷阿開始真正喜歡上巖，可是好事總是被雷阿的前男友同時(shí)也是工作上的競爭對(duì)手破壞！

簡介：本劇根據(jù)上世紀(jì)七十年代末八十年代初發(fā)生在天山的一個(gè)真實(shí)故事改編。本劇故事詳見黨益民著報(bào)告文學(xué)《守望天山》。

簡介：想過自己為何會(huì)單身嗎？單身理由千百種，有人是因?yàn)閻郾г?，有人是因?yàn)樘ㄐ?，也有人是因?yàn)樘那?。但小琳的理由竟是因?yàn)椤缚吹玫焦怼埂１凰χ?，她決定收拾心情、背起行囊，一人踏上失戀療傷之旅。小琳孤身前往泰北的丘媚潘步道療傷，因此遇見小普，這個(gè)在感情和工作方面雙雙受挫的魯蛇編劇，為了尋找寫鬼片劇本的靈感，想找看得到鬼的人幫忙，兩個(gè)低潮的人意外相遇，并展開了一連串的冒險(xiǎn)。

簡介：該片改編自2009年奇坦·巴哈特同名小說，講述一個(gè)旁遮普小伙子克里斯與一位泰米爾婆羅門女孩阿娜婭從相戀到坎坷步入婚姻殿堂的故事。當(dāng)一個(gè)精明的男人遇上一個(gè)聰明的女人，是雙劍合璧還是明搶暗奪？當(dāng)蠻橫無理的婆婆遇上自以為是的老媽，是不共戴天還是你死我活？當(dāng)愛情遇上未來，婚姻遇上幫派，當(dāng)他們不得不面對(duì)分離、背叛、利用、文化分歧、不正常的家庭、歇斯底里的親友、勾心斗角的環(huán)境……　　作品創(chuàng)作靈感源于作者和妻子的真實(shí)經(jīng)歷：兩個(gè)來自印度不同階層、不同文化背景的兩個(gè)年輕人，深深相愛且準(zhǔn)備結(jié)婚。當(dāng)然，他們的父母并不同意。為了能把他們的愛情轉(zhuǎn)化為婚姻，他們需要在長輩面前進(jìn)行一場艱苦的戰(zhàn)役。叛逆和斗爭都是簡單易行的，但是要成功就難了。他們能做到嗎？他們是克服了重重阻撓，還是為了不得已的苦衷而半途放棄？　　近些年，奇坦·巴哈特的作品不斷被改編成電影搬上銀幕，如《熱線你我他》《三個(gè)白癡》《斷線人生》等。

簡介：

　　影片設(shè)定在一個(gè)由精靈、巨魔和靈魂等組成的郊外幻想世界，在那里獨(dú)角獸在垃圾桶中穿行，像是有著糖果條紋的負(fù)鼠。影片提供了一個(gè)前提，即魔法是真實(shí)的，但它早已被現(xiàn)代技術(shù)所遺忘和取代。一對(duì)十幾歲的兄弟，在他們尚不更事時(shí)父親便已離世，他們決定進(jìn)入這個(gè)幻想世界，與父親共度最后一個(gè)神奇的日子。霍蘭德配音弟弟伊安、帕拉特配音聒噪的哥哥、德瑞弗斯配音兄弟二人的母親、斯賓瑟?jiǎng)t會(huì)利用其聲線的優(yōu)勢。

簡介：Two differences between this Austrian version and the generally available American version are immediately obvious they differ both in their length and in the language of the intertitles. The American version is only 1,883 metres long - at 18 frames per second a difference of some 7 minutes to the Austrian version with 2,045 metres. Whereas we originally presumed only a negligible difference, resulting from the varying length of the intertitles, a direct comparison has nevertheless shown that the Austrian version differs from the American version both in the montage and in the duration of individual scenes. Yet how could it happen that the later regional distribution of a canonical US silent film was longer than the original version　　The prevalent American version of Blind Husbands does not correspond to the version shown at the premiere of 1919. This little-known fact was already published by Richard Koszarski in 1983. The film was re-released by Universal Pictures in 1924, in a version that was 1,365 feet (416 metres) shorter. At 18 frames per second, this amounts to a time difference of 20 minutes! Titles were altered, snippets of action removed and at least one major scene taken out entirely, where von Steuben and Margaret visit a small local chapel. (Koszarski)　　From the present state of research we can assume that all the known American copies of the film derive from this shortened re-release version, a copy of which Universal donated to the Museum of Modern Art in 1941. According to Koszarski the original negative of the film was destroyed sometime between 1956 and 1961 and has therefore been irretrievably lost. This information casts an interesting light on the Austrian version, which can be dated to the period between the summer of 1921 and the winter of 1922. Furthermore, the copy is some 200 metres longer than the US version of 1924. If one follows the details given by Richard Koszarski and Arthur Lennig, this means that, as far as both its date and its length are concerned, the Austrian version lies almost exactly in the middle between the (lost) version shown at the premiere and the re-released one.A large part of the additional length of the film can be traced to cuts that were made to the 1924 version in almost every shot. Koszarski describes how the beginning and the end of scenes were trimmed, in order to speed up the film. However, more exciting was the discovery that the Austrian version contains shots that are missing in the American one - shotscountershots, intertitles - and furthermore shows differences in its montage (i.e. the placing of the individual shots within a sequence). All this indicates that Die Rache der Berge constitutes the oldest and most completely preserved material of the film.