中日合拍影片《櫻桃》入圍了第20屆東京電影節(jié)亞洲風(fēng)單元，第38屆印度國際金孔雀電影節(jié)，第11屆上海國際電影節(jié)等各國影展。該片啟用非專業(yè)演員出演本片的男主角，是一部純粹的紀實性原生態(tài)影片。而一張女主角全裸的電影海報在媒體上驚現(xiàn)，引起了重重紛議。
　　片中扮演女主角“櫻桃”的是內(nèi)地實力派演員苗圃。在整部影片中，苗圃一直以瘋癲邋遢的形象示人。這種非正常狀態(tài)的演繹對演員來說是顛覆性的挑戰(zhàn)，更有許多非常態(tài)的狀況需要面對。而本片中，需全裸出鏡就是一項。
　　在全裸海報中能夠看到“櫻桃”一絲不掛從水中站起來，揚起美麗的水花。這個場景被選為電影海報，也符合該片原生態(tài)的意境。它表現(xiàn)這位智障母親“櫻桃”的內(nèi)心與她的身體一樣，是最原始最純真的狀態(tài)，潔凈，無雜質(zhì)。
　　本片在電影節(jié)上放映后，得到了眾多影人的一致好評，片中至高無上的母愛感動了所有觀眾，放映現(xiàn)場一片抽泣聲。苗圃在影片中表現(xiàn)的精湛演技和專業(yè)態(tài)度得到了各國影人的肯定。
　　這是一部歌頌?zāi)笎鄣碾娪?，講述了大山深處一位智力有障礙的美麗女子渴望孩子、撫養(yǎng)孩子、保護孩子的感人故事。劇本根據(jù)真人真事改編，講述了智障女櫻桃曲折的人生故事。從小失去雙親被同村的好心人葛望的母親收留的櫻桃，與患有小兒麻痹的葛望結(jié)為夫妻。善良的櫻桃偶然在路邊撿回一個小孩，不顧家境貧困收養(yǎng)了她。葛望將養(yǎng)女紅紅偷偷送給別人，櫻桃知道后傷心欲絕，挨家挨戶尋找紅紅并最終將其找回。紅紅上學(xué)后，因為母親的緣故常被同學(xué)嘲笑，因此對母親產(chǎn)生了反感，開始孤立母親。一次櫻桃因冒雨給紅紅摘櫻桃掉進了河中，紅紅終于體會到母親對自己的愛。為了報答母親，紅紅發(fā)奮讀書，最終考上了大學(xué)，并在大學(xué)畢業(yè)后回到了家鄉(xiāng)。
　　《櫻桃》是旅日導(dǎo)演張加貝與近年來憑精湛演技贏得絕佳口碑的實力派演員苗圃的二度牽手之作，除苗圃一人為專業(yè)演員之外，其余演員全啟用于當(dāng)?shù)靥暨x的“原生態(tài)”演員，其嶄新的拍攝手法令人關(guān)注。苗圃在該片中飾演一位心地善良的智障母親“櫻桃”，酣暢表現(xiàn)“原生態(tài)”之美，令人倍感期待。
　　苗圃也因為在這部原生態(tài)電影中出色的表現(xiàn)而入圍亞太電影大獎“最佳女主角”。電影《櫻桃》根據(jù)真人故事改編，講述了一位名為“櫻桃”的智障母親，一心呵護著她撿回來的女兒“紅紅”。在全劇中，扮演一名智障人氏的苗圃甚至沒有一句臺詞，完全依靠肢體語言和情緒表情來演繹整個故事。

一群體重過人的小胖墩被父母逼著，為減肥來到了夏令營。路上，兩個偷竊了國家生物基地克隆晰蜴的罪犯阿烏、阿元躲到了夏令營的車上，一不留神把裝晰蜴的包和胖墩裝肉松的包混在一起。無奈之下阿烏、阿元以廚師身份混入夏令營，想偷回晰蜴。胖墩們在鍛煉之余，發(fā)現(xiàn)了晰蜴，愛如珍寶。他們發(fā)現(xiàn)阿烏、阿元的企圖之后，展開了一場斗智斗勇的斗爭，將兩個壞蛋整得苦不堪言，最終被公安人員抓獲……

　　影片簡介
　　導(dǎo)演石井再次將迷離樸素的風(fēng)格注入他的電影世界。
　　《終結(jié)死亡》：一名男子(伊勢谷友介)被人追殺，最后跑進死巷，無路可逃。一個身影向他走近，他一手執(zhí)起鐵棒攻擊，豈料擊斃了一名素未謀面的女子。正當(dāng)他以為自己誤殺了她之時，她突然站起來，翩然起舞……
　　《影子》：一名正在逃跑的男子(永瀬正敏)抺著他臉上的鮮血，最后走到死巷。他聽見身后的腳步聲，轉(zhuǎn)身一看只見一個持槍的人。
　　《飛翔》：一名男子(淺野忠信)從警方逃跑出來，他跑進了大廈，跑上樓梯，一直沖上頂樓。其時一名女子正在天臺曬衣服，他用手槍指向她，把她脅持作人質(zhì)，可是她卻不作一聲。其后警方到場，試圖說服他，但他甚幺也聽不入耳，而那女人質(zhì)也繼續(xù)不說一語，他卻突然提起手槍，指向自己的太陽穴……
　　影片評價
　　關(guān)于影片：
　　這是石井聰互醞釀三年的作品，影片由三個故事組成———“死亡之歌”、“影子”、“飛翔”，分別講的是三個被追逐的男子的故事：他們?nèi)艘浴捌疵谋寂堋背鰣觯谂艿經(jīng)]有退路的剎那，卻發(fā)生了匪夷所思的事。石井聰互野心勃勃，正是想借此影像展示窮途末路的三名男子的境遇。片子雖然不長，但是奔跑的緊迫性使影片極具爆發(fā)力。展現(xiàn)在我們面前的，是三具被壓抑的軀體的逃亡暢想曲。明天對他們來說已不重要，天堂或者地獄早由不得他們選擇，甚至他們都不愿為自己的逃跑找個理由。 導(dǎo)演簡介：
　　日本第一代獨立電影導(dǎo)演石井聰互，1980年，用16毫米膠片創(chuàng)作了《再次一炮走紅》，后來該片以35毫米膠片電影公演。作為一個沒有體驗過攝影系統(tǒng)，卻能從自編自導(dǎo)電影中成長起來的導(dǎo)演，他給新日本電影界注入了活力。1982年發(fā)表了《爆裂都市》（Burst　City），1984年的電影《逆噴射家庭》獲得了第八屆意大利薩盧索電影節(jié)最高獎，石井聰互的名字也從此在海外有了很高的評價，甚至高于日本國內(nèi)對他的評價。1994年憑著《天使之塵》(Angel　Dust）奪得伯明翰電影節(jié)金獎。之后，又先后于1995年發(fā)表了《水中八月》及1997年的《夢之銀河》。繼2000年《五條靈戰(zhàn)記》及2001年《八萬伏特霹靂神龍》(Electric　Dragon　80000V)后，新作《Dead　End　Run》再次將迷離撲朔的風(fēng)格注入他的電影世界。 石井聰互何許人也？
　　蟄伏三年的石井聰互，在這里用爆炸的影像給我們講述了三個關(guān)于死亡的故事。對了，還有愛情。
　　日本電影界始終活躍著兩位大師級的視覺電影狂人，一位是眆本晉也，另一位就是石井聰互。在他們身上，我們能聞到鋼鐵的味道。這兩位幾乎全日本最低產(chǎn)的電影導(dǎo)演，二十多年間來始終保持著開創(chuàng)性的影像激情。而最難能可貴的是，電影在他們眼中毫無商業(yè)可言，永遠只是尚需改良和完善的實驗產(chǎn)品。石井聰互從20歲開始拍電影，掐指算來，47歲的石井聰互已經(jīng)拍攝了27年的實驗電影。
　　有人說石井聰互的金屬風(fēng)格沿襲了眆本晉也，但這是違背事實的，石井的成名作《爆裂都市》甚至還比眆本的《鐵男》早了七年。其實二人各有千秋，雖然形式主題常常不謀而合，但石井要傾向視覺效果多一些，而眆本更鐘情于對窒息壓抑的鋪陳。無獨有偶，在眆本推出黑白實驗片《六月之蛇》后，石井也如同約定般地拿來了這部加過N個濾鏡的《終結(jié)死亡》與之示意。
　　在這三個關(guān)于生命的故事中，奔跑作為死亡的前奏，再次成為了石井聰互操練的形式元素。

　　格爾是一位德高望重、有著多年教學(xué)經(jīng)驗的老教授，他不僅對當(dāng)今時事和政治充滿關(guān)切，對世風(fēng)日下的社會充滿憂慮，而且還積極地活躍在社會活動的前線，通過社會和政治活動維護自己的主張。他不甘于像身邊其他衣食無憂的老年人一樣居于一隅安享晚年，在骨子里，他還像18歲青年那樣抱有改造社會的意愿，并且利用自己所在的位置努力地為之付出實踐。格爾自豪地稱自己是切·格瓦拉的最后擁護者之一，不僅對他的革命理念抱有矢志不渝的信念，并且一直對1967年發(fā)生在玻利維亞，切·格瓦拉最后的斗爭，以及之后那段不幸的歷史事件記憶猶新。他一直如此告訴周圍所有人，并且竭力地想要證實，自己曾經(jīng)也是那段風(fēng)云故事當(dāng)中的一部分。但是事實的真相似乎并不是這樣。