英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)和艾美獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)電影制片人 Deeyah Khan 探討了男性對(duì)他們聲稱愛著的女性實(shí)施的暴力行為，并詢問是否可以預(yù)防這種行為。

暫無簡(jiǎn)介

在弗吉尼亞州夏洛茨維爾的致命“團(tuán)結(jié)右翼”集會(huì)之后，原告代表在和平反抗議中受傷的原告對(duì)白人民族主義領(lǐng)導(dǎo)人和組織提起了民事訴訟。《無意外》記錄了這場(chǎng)開創(chuàng)性的民權(quán)審判，揭露了廣泛的陰謀者網(wǎng)絡(luò)，并詳細(xì)描述了讓這些領(lǐng)導(dǎo)人和組織為其行為負(fù)責(zé)的挑戰(zhàn)。資料來源：HBO 紀(jì)錄片公司推出《無意外》，這是 McGee Media Production 與 Just Films/The Ford Foundation 和 Topic Studios 聯(lián)合制作的一部影片。導(dǎo)演為 Kristi Jacobson；制片人為 Michelle R. Carney、Alexandra Moss；執(zhí)行制片人為 Dyllan McGee、Jihan Robinson。HBO 的執(zhí)行制片人為 Nancy Abraham、Lisa Heller、Tina Nguyen。

韓戰(zhàn)終結(jié)於1953年7月27日上午10時(shí)，雙方在板門店簽下《朝鮮停戰(zhàn)協(xié)定》。一切又重新歸零，留下非武裝區(qū)和北緯38度線。由於參戰(zhàn)雙方簽署的是停戰(zhàn)協(xié)定而非和平條約，因此從國(guó)際法上來講，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)尚未結(jié)束——南北韓迄今仍是交戰(zhàn)狀態(tài)。在北韓，儘管基礎(chǔ)設(shè)施全毀，金日成仍迅速監(jiān)督國(guó)家的全面蛻變。在韓戰(zhàn)結(jié)束後，因?yàn)橛刑K聯(lián)和共產(chǎn)中國(guó)的大量援助，北韓經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展。在停戰(zhàn)後的50年代到60年代初，北韓的經(jīng)濟(jì)成長(zhǎng)明顯地優(yōu)於南韓。但到了1960年代末和70年代初，南韓開始現(xiàn)代化，經(jīng)濟(jì)起飛。蘇聯(lián)在1990年與南韓建立外交關(guān)係，中國(guó)也在1992年跟進(jìn)。外交上被孤立的北韓，各方面都無法和南韓並駕齊驅(qū)，於是，北韓政權(quán)只好研發(fā)核武來保全自己。

科林·卡佩尼克、塞雷娜·威廉姆斯、西蒙娜·拜爾斯和大坂直美都因其在體育界的行動(dòng)主義表達(dá)而受到贊揚(yáng)和詆毀。這部紀(jì)錄片講述了這位最初的體育活動(dòng)家的故事。作為第一位贏得溫布爾登網(wǎng)球公開賽、美國(guó)網(wǎng)球公開賽和澳大利亞網(wǎng)球公開賽的黑人，阿什用他自己的話說，剖析了他令人難以置信的個(gè)人歷程，從一個(gè)拒絕向壓力低頭的專注網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員，到他轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)激進(jìn)的聲音，至今，他在民權(quán)運(yùn)動(dòng)、反對(duì)南非種族隔離和艾滋病行動(dòng)中的工作留下了不朽的遺產(chǎn)。《公民阿什》是一個(gè)令人振奮的故事，講述了一個(gè)人在挑戰(zhàn)和障礙面前的正直和優(yōu)雅。

冬天即將結(jié)束，一種奇怪的叫聲在汝拉山脈中回蕩。一只歐亞猞猁的壯觀的剪影從山毛櫸和冷杉樹間滑過，它正在呼喚它的雌性同伴。通過跟蹤這對(duì)夫婦和他們的幼崽的日常生活，我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)離我們很近卻鮮為人知的世界。《回歸自然的猞猁》是一個(gè)真實(shí)的故事，在這個(gè)故事中，羚羊、老鷹、狐貍和白鼬見證了這種歐洲最大的“大貓”的秘密生活，這種貓仍然是一種瀕危物種。影片揭示了這種謹(jǐn)慎的捕食者在我們的森林中扮演的重要角色，以及它在脆弱環(huán)境中恢復(fù)的平衡，以及它在人類占據(jù)的棲息地所遇到的困難。

講述了已故演員、作家和制片人鮑勃·愛因斯坦的一生，展現(xiàn)了他最偉大的一些喜劇貢獻(xiàn)。

艾瑪和艾迪過著雙重生活：一個(gè)在社交媒體上，一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中。這對(duì)網(wǎng)絡(luò)攝像頭情侶決定在東歐開設(shè)自己的成人網(wǎng)絡(luò)工作室，以挽救他們的婚姻。

人們對(duì)20世紀(jì)中期那些打破了過去舒適束縛、打造出充滿活力和大膽創(chuàng)新的現(xiàn)代主義美國(guó)的建筑師和藝術(shù)家們重新燃起了興趣?！栋Ａ_·沙里寧：預(yù)見未來的建筑師》一書回顧了這位預(yù)見未來的建筑巨匠的一生。他51歲時(shí)突然離世，中斷了他至今仍是美國(guó)建筑界最具影響力的遺產(chǎn)之一。這些永恒的作品在當(dāng)代設(shè)計(jì)的喧囂中脫穎而出，至今仍激勵(lì)著建筑師們。

《誰帶走了約翰尼》是對(duì)臭名昭著的懸案的調(diào)查，該懸案發(fā)生在愛荷華州報(bào)童約翰尼·戈施失蹤案背后，該案持續(xù)了三十年。他是第一個(gè)出現(xiàn)在牛奶盒上的失蹤兒童。影片聚焦于約翰尼的母親諾琳·戈施令人心碎的故事，以及她不懈追尋真相的歷程。在那個(gè)悲慘的九月早晨，約翰尼在得梅因送報(bào)途中再也沒有回來。一路上，她經(jīng)歷了神秘的目擊事件、奇怪的線索、離奇的發(fā)現(xiàn)，以及與一名自稱參與綁架約翰尼的人的對(duì)峙?！墩l帶走了約翰尼》捕捉了圍繞目擊證人的證詞、確鑿的證據(jù)和感人的發(fā)現(xiàn)而展開的層出不窮的陰謀論，這些都跨越了美國(guó)歷史上最扣人心弦的失蹤人口案件的三十年。

四歲小兒對(duì)母親說，長(zhǎng)大了我要做女孩。母親起初當(dāng)他鬧著玩，但他用行動(dòng)和決心說服了她：性別認(rèn)同意識(shí)不可等閑視之，而是生死大事。性別不再依生物基因決定，人定固可勝天，政治正確更是王道。從不得不面對(duì)異數(shù)的母親披露心聲開始，到醫(yī)生與心理輔導(dǎo)角度、當(dāng)事人與友人的交流、努力爭(zhēng)取穿裙子上學(xué)跳芭蕾等，處處透視爭(zhēng)取接納、化民易俗的艱辛，并不輸于任何硬仗。鏡頭捕捉一家人并肩面對(duì)各種變性挑戰(zhàn)的苦與樂，如人飲水，觀眾竟可感應(yīng)冷暖而知。