獲1959年莫斯科國際電影節(jié)大獎，并獲1960年的列寧獎金。影片忠實地表現(xiàn)了肖洛霍夫的一個哲理思想：任何事物也不能阻止萬物蘇生。
　　影片的故事內(nèi)容已被它的片名所概括了，它表現(xiàn)了一個普通的人在衛(wèi)國戰(zhàn)爭中所經(jīng)歷的家破人亡的悲慘遭遇。戰(zhàn)爭剛爆發(fā)，木工索闊洛夫就上了前線，在戰(zhàn)爭中，他走過了一條苦難的艱巨道路：他被浮過；在集中營里做過受盡折磨的苦工；又機智地駕車回到了蘇軍陣地，還俘獲了一個德冠少校，帶來了重要的情報。戰(zhàn)爭使索闊洛夫失去了人間所有的親人和溫暖的家，但他并沒有變得冷酷無情，并沒有被痛苦折磨得失去生存的意志。他不僅自己要堅強地活下去，而且還要以破碎的心靈中的全部的愛去溫暖一個無依無靠的弱小生命。影片結(jié)尾索闊洛夫把同樣在戰(zhàn)爭中失去一切親人、露宿街頭的小男孩凡尼亞認作兒子這場戲充分地闡明了作品的主題思想：一個遭受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的人，沒有理由永久地為自己的痛楚而哭泣，只要他還活著，他就應該不吝惜自己的愛，去溫暖比他更弱小的生命。索闊洛夫終于在生活中找到了精神支柱，這支柱就是人道主義的力量。索闊洛夫是以人道主義的精神來醫(yī)治自己心靈的創(chuàng)傷的。他在撫慰這顆幼小的心靈的過程中，忘卻了自己的傷痕。影片作者自始至終遵循的一個基本創(chuàng)作原則就是真實，這真實是嚴峻而殘酷的。
　　本片的導演技巧和造型處理都具有較高的水平，在運用電影表現(xiàn)手段方面是出色而大膽的，并具有革新精神。片中有十分獨特的蒙太奇轉(zhuǎn)換，又有前所未有的仰俯拍鏡頭，影片拍攝時還動用了直升飛機。攝影師弗·莫納霍夫有自己獨特的風格。《一個人的遭遇》是一部獨白式的影片，是謝·邦達爾丘克自導自演的，對話極為簡約而洗練，影片以卓越的造型處理豐富了原小說的內(nèi)涵。邦達爾丘克后來拍攝了《戰(zhàn)爭與和平》《他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)》，他曾親自參加過衛(wèi)國戰(zhàn)爭。1956年他曾來我國參加過“蘇聯(lián)電影周”期間的活動。
　　個別評論文章認為影片的調(diào)子太低沉，但輿論界和廣大觀眾還是肯定這部影片的。