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159
5.4

邁克爾杰克遜的萬(wàn)圣節(jié)

導(dǎo)演:
馬可·A·Z·迪普
主演:
科雷西·克萊門(mén)斯,盧卡斯·提爾,劉玉玲,吉姆·帕森斯,艾倫·卡明,喬治·艾德斯
別名:
未知
5.4
159人評(píng)分
英語(yǔ)
語(yǔ)言
2017
上映時(shí)間
43
片長(zhǎng)
簡(jiǎn)介:

動(dòng)畫(huà)特別集《邁克爾·杰克遜的萬(wàn)圣節(jié)》發(fā)布預(yù)告,10月27日開(kāi)播,流行之王以特別方式回歸。配音有《生活大爆炸》的兩位——“謝耳朵”吉姆·帕森斯和“萊納德老媽”克里斯汀·芭倫斯基,以及劉玉玲、艾倫·卡明、盧卡斯·提爾等。講述兩個(gè)年輕人在萬(wàn)圣節(jié)偶然遇見(jiàn),來(lái)到神秘的“此地旅館”,看旅館名,就知道就很多MJ音樂(lè)要到來(lái)。

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簡(jiǎn)介:  電影公司「日活」創(chuàng)業(yè)百年,最具代表性的一個(gè)品牌,是在七、 八十年代風(fēng)靡一時(shí)的「粉紅映畫(huà)」(日文叫Roman Porno,海外稱(chēng)之為Pink Movie),亦即是浪漫化的成人電影。今年適逢「粉紅映畫(huà)」誕生四十五周年,「日活」特別籌劃了「Roman Porno Reboot」計(jì)劃,找來(lái)園子溫、行定勳、中田秀夫、鹽田明彥、白石和彌五位名導(dǎo)操刀,各拍一部粉紅片。五人要跟足過(guò)往的游戲規(guī)則:每十分鐘要有一場(chǎng)情慾戲、片長(zhǎng)必須在七十至八十分鐘之間、一律只有很低的製作費(fèi)、要一星期內(nèi)完成拍攝,其他一切自由發(fā)揮。結(jié)果證明五位導(dǎo)演不但玩得起,而且還玩得極有一手。
  鹽田的《濕濡的女人》最先曝光,重新演繹「粉紅」經(jīng)典《濕濡的戀人們》,講野性少女在海邊故意濕身,然后賤價(jià)賣(mài)身給路過(guò)的男人。白石執(zhí)導(dǎo)的《雌貓們》同樣向經(jīng)典《雌貓們之夜》致敬,新版搬到池袋街頭上演,講在網(wǎng)吧打躉的難民、單親媽媽和不育人妻在夜間浪蕩的性活動(dòng)。行定勳的《撩亂的裸舞曲》則是原創(chuàng)故事,諧星板尾創(chuàng)路演腦閉塞導(dǎo)演,陷入了女色陷阱,搞到身敗名裂。《午夜兇鈴》導(dǎo)演中田秀夫初戰(zhàn)成人世界,打動(dòng)了九十后女優(yōu)飛鳥(niǎo)凜全裸演出女同志故事《白百合》。向來(lái)出位的園子溫就盡展其反叛本色,以毒攻毒,用色情反色情拍了《Antiporno》,找來(lái)前AKB成員富手麻妙首次全裸主演。
  「粉紅映畫(huà)」之所以留名幾十年,是因?yàn)椤敢沟糜械?,成本低但劇本扎?shí),而且是當(dāng)時(shí)年輕新導(dǎo)磨練技藝的修羅場(chǎng),《禮儀師》奧斯卡導(dǎo)演瀧田洋二郎、《談?wù)勄?,跳跳舞》的周防正行、《死亡筆記》的金子修介、《后樂(lè)園》已故導(dǎo)演森田芳光等大導(dǎo)出道時(shí)都拍過(guò)粉紅片。停產(chǎn)了廿八年的粉紅系列今次一口氣推出五片,別具意義,將陸續(xù)于十一月底起在日本上映。
0
2016
白百合
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榅桲樹(shù)陽(yáng)光
225
5.0
已完結(jié)
榅桲樹(shù)陽(yáng)光
5.0
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主演:Antonio López García,Marina Moreno,Enrique Gran
簡(jiǎn)介:《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》,又名《光之夢(mèng)》,西班牙導(dǎo)演Victor Erice 1992年的悶騷作品,在當(dāng)年的戛納獲評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)?!   ≡凇妒昼娔耆A老去》里,Victor Erice貢獻(xiàn)了一段最迷人的短片,他是那種可以讓時(shí)間在影片里停留的人,所以我對(duì)他一直抱有濃厚興趣?!   ∪缓罂吹搅诉@部《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》。影片講述,或者說(shuō)再現(xiàn)、參與了一位畫(huà)家——Antonio Lopez創(chuàng)作一幅新作品的過(guò)程。他畫(huà)的對(duì)象就是一棵結(jié)滿(mǎn)果實(shí)的溫勃樹(shù)?!   ∫豢脴?shù),一個(gè)人,一幅作品,整部影片就是在闡述這個(gè)關(guān)系。它們是互相依存的,但又有各自的生命,只是在這部片里,它們結(jié)合到了一起。    導(dǎo)演最基本的手法有兩種,固定鏡頭、疊化。比如畫(huà)家走進(jìn)屋里,挑選木板,制作畫(huà)架。這一系列動(dòng)作,主要是通過(guò)某一角度的固定鏡頭(基本是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭吧)拍攝下來(lái),然后在同一機(jī)位進(jìn)行疊化,目的是省略、壓縮了時(shí)間?!   ∵@種手法貫穿了整部影片,我們可以在后面看到,比如在后院拍攝的大全景,包括了那棵樹(shù)、畫(huà)架,它們都在同一畫(huà)面里經(jīng)過(guò)了秋天、冬天和春天。在這些鏡頭里,你會(huì)看到被導(dǎo)演“留在膠片上的時(shí)間”。    這種方法并不難做,但需要耐心,很好的耐心?!   〕酥?,導(dǎo)演另一個(gè)留住時(shí)間的方法,就是細(xì)致入微地用攝影機(jī)觀察畫(huà)家的創(chuàng)作過(guò)程。從他拿起畫(huà)架到后院,選定與溫勃樹(shù)的距離,為自己腳的位置打釘子定位,在果樹(shù)上用畫(huà)筆涂上標(biāo)記——等等一系列細(xì)致的有條不紊的近景、特寫(xiě),捕捉每一個(gè)動(dòng)作和眼神?!   ∵@好像也不難辦到,只要你足夠細(xì)致,從容?!   ?chuàng)作的一開(kāi)始,總是充滿(mǎn)激情的,影片的開(kāi)始,也好像飽含活力。畫(huà)家輕輕地哼著歌曲,愉快地調(diào)著顏料,你聽(tīng)得到畫(huà)筆在畫(huà)板上的刷刷聲,風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)梢的聲音。房子里工人在裝修,收音機(jī)里傳來(lái)新聞,火車(chē)穿過(guò)原野,太陽(yáng)在云層里略過(guò)。這一系列素材在Victor Erice的片子里,都是以相當(dāng)自然的面目呈現(xiàn)。它只表現(xiàn)了一種東西,就是生活?!   ∮捌酉聛?lái)的段落,是漫長(zhǎng)的、甚至有些無(wú)趣地創(chuàng)作過(guò)程,時(shí)間一天天過(guò)去,畫(huà)布上的樹(shù)葉和果實(shí)慢慢增加著,畫(huà)家與家人聊天,與朋友聊天,邊聊邊畫(huà),一聊就是好十幾分鐘。攝影機(jī)完全紀(jì)錄下來(lái)這些閑話,鏡頭里全是自然得到有些“簡(jiǎn)陋”的光線,甚至都像是用DV拍出來(lái)的效果。機(jī)位也就是那兩個(gè),切來(lái)切去。時(shí)間在這些片斷里,被拉長(zhǎng)了,放大了,觀眾體味到細(xì)膩,也體味到了乏味。導(dǎo)演就是這樣,讓你代入到一部藝術(shù)作品誕生的過(guò)程?!   】粗粗乙詾樽约赫媸窃诳匆徊考o(jì)錄片,里面的人物、事件,在導(dǎo)演的耐心和細(xì)致下,顯得那么自然。每件事物都在以自己的節(jié)奏,有條不紊地滋長(zhǎng)著,包括畫(huà)布上的作品,包括在一邊靜靜觀察的攝影機(jī)?!   ∈碌鸟R德里,光線變幻莫測(cè),畫(huà)家總是找不到自己最喜歡的那種陽(yáng)光照在溫勃樹(shù)上的效果。然后是陰天、暴雨,畫(huà)家在經(jīng)過(guò)多天的拉鋸后,決定放棄進(jìn)行到一半的油畫(huà)。重頭開(kāi)始,畫(huà)素描,這樣就不需要受到天氣的限制?!   ∥也辉?gòu)?fù)述影片內(nèi)容了,這就像與人談?wù)撟约荷钜粯?,充滿(mǎn)了瑣碎的片斷?!稖夭獦?shù)的陽(yáng)光》展示了一個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程。一個(gè)時(shí)間的過(guò)程,同時(shí)也是空間的。因?yàn)樗ㄒ粋€(gè)藝術(shù)家與環(huán)境的互動(dòng),這個(gè)環(huán)境不光包括了那棵溫勃樹(shù),還有他的家人,來(lái)訪的朋友,自然風(fēng)雨,做畫(huà)時(shí)突然叫起的狗聲。這些都很和諧,唯一刺耳的是收音機(jī)里播放的戰(zhàn)爭(zhēng)新聞,它與這個(gè)后院里呈現(xiàn)的氛圍格格不入,并顯得遙遠(yuǎn)。畫(huà)家總想要捕捉住溫勃樹(shù)梢和果實(shí)上的陽(yáng)光,但最后他也沒(méi)能成功,只好改成素描,他說(shuō),生活總是這樣,你必須得放棄一些東西?!   ‘?huà)家對(duì)著樹(shù),在畫(huà)布上創(chuàng)作;而攝影機(jī)對(duì)著畫(huà)家,在膠片上創(chuàng)作。這個(gè)意味在結(jié)局的畫(huà)面里表現(xiàn)得更加明顯,這也是導(dǎo)演忍不住要表達(dá)自己觀點(diǎn)的地方?!   夭獦?shù)的果實(shí)成熟了,紛紛落地,這幅畫(huà)已經(jīng)很難再繼續(xù)下去。畫(huà)家把畫(huà)架搬到了屋里,看著上面的樹(shù);家人和工人們吃著溫勃果,討論著它。導(dǎo)演在影片最后,讓攝影機(jī)和溫勃樹(shù)出現(xiàn)在同一畫(huà)面里,機(jī)器靜靜對(duì)著一顆落下的溫勃果,上面白色的痕跡,是畫(huà)家用顏料畫(huà)上的標(biāo)記?!    稖夭獦?shù)陽(yáng)光》,節(jié)奏極其緩慢,所以從某種程度上講,這是部大悶片來(lái)的,可能跟你的生活一樣悶。
490
1992
榅桲樹(shù)陽(yáng)光
主演:Antonio López García,Marina Moreno,Enrique Gran
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