中日合拍影片《櫻桃》入圍了第20屆東京電影節(jié)亞洲風(fēng)單元，第38屆印度國際金孔雀電影節(jié)，第11屆上海國際電影節(jié)等各國影展。該片啟用非專業(yè)演員出演本片的男主角，是一部純粹的紀(jì)實(shí)性原生態(tài)影片。而一張女主角全裸的電影海報(bào)在媒體上驚現(xiàn)，引起了重重紛議。
　　片中扮演女主角“櫻桃”的是內(nèi)地實(shí)力派演員苗圃。在整部影片中，苗圃一直以瘋癲邋遢的形象示人。這種非正常狀態(tài)的演繹對演員來說是顛覆性的挑戰(zhàn)，更有許多非常態(tài)的狀況需要面對。而本片中，需全裸出鏡就是一項(xiàng)。
　　在全裸海報(bào)中能夠看到“櫻桃”一絲不掛從水中站起來，揚(yáng)起美麗的水花。這個(gè)場景被選為電影海報(bào)，也符合該片原生態(tài)的意境。它表現(xiàn)這位智障母親“櫻桃”的內(nèi)心與她的身體一樣，是最原始最純真的狀態(tài)，潔凈，無雜質(zhì)。
　　本片在電影節(jié)上放映后，得到了眾多影人的一致好評，片中至高無上的母愛感動(dòng)了所有觀眾，放映現(xiàn)場一片抽泣聲。苗圃在影片中表現(xiàn)的精湛演技和專業(yè)態(tài)度得到了各國影人的肯定。
　　這是一部歌頌?zāi)笎鄣碾娪?，講述了大山深處一位智力有障礙的美麗女子渴望孩子、撫養(yǎng)孩子、保護(hù)孩子的感人故事。劇本根據(jù)真人真事改編，講述了智障女櫻桃曲折的人生故事。從小失去雙親被同村的好心人葛望的母親收留的櫻桃，與患有小兒麻痹的葛望結(jié)為夫妻。善良的櫻桃偶然在路邊撿回一個(gè)小孩，不顧家境貧困收養(yǎng)了她。葛望將養(yǎng)女紅紅偷偷送給別人，櫻桃知道后傷心欲絕，挨家挨戶尋找紅紅并最終將其找回。紅紅上學(xué)后，因?yàn)槟赣H的緣故常被同學(xué)嘲笑，因此對母親產(chǎn)生了反感，開始孤立母親。一次櫻桃因冒雨給紅紅摘櫻桃掉進(jìn)了河中，紅紅終于體會到母親對自己的愛。為了報(bào)答母親，紅紅發(fā)奮讀書，最終考上了大學(xué)，并在大學(xué)畢業(yè)后回到了家鄉(xiāng)。
　　《櫻桃》是旅日導(dǎo)演張加貝與近年來憑精湛演技贏得絕佳口碑的實(shí)力派演員苗圃的二度牽手之作，除苗圃一人為專業(yè)演員之外，其余演員全啟用于當(dāng)?shù)靥暨x的“原生態(tài)”演員，其嶄新的拍攝手法令人關(guān)注。苗圃在該片中飾演一位心地善良的智障母親“櫻桃”，酣暢表現(xiàn)“原生態(tài)”之美，令人倍感期待。
　　苗圃也因?yàn)樵谶@部原生態(tài)電影中出色的表現(xiàn)而入圍亞太電影大獎(jiǎng)“最佳女主角”。電影《櫻桃》根據(jù)真人故事改編，講述了一位名為“櫻桃”的智障母親，一心呵護(hù)著她撿回來的女兒“紅紅”。在全劇中，扮演一名智障人氏的苗圃甚至沒有一句臺詞，完全依靠肢體語言和情緒表情來演繹整個(gè)故事。

一群體重過人的小胖墩被父母逼著，為減肥來到了夏令營。路上，兩個(gè)偷竊了國家生物基地克隆晰蜴的罪犯阿烏、阿元躲到了夏令營的車上，一不留神把裝晰蜴的包和胖墩裝肉松的包混在一起。無奈之下阿烏、阿元以廚師身份混入夏令營，想偷回晰蜴。胖墩們在鍛煉之余，發(fā)現(xiàn)了晰蜴，愛如珍寶。他們發(fā)現(xiàn)阿烏、阿元的企圖之后，展開了一場斗智斗勇的斗爭，將兩個(gè)壞蛋整得苦不堪言，最終被公安人員抓獲……

　　影片簡介
　　導(dǎo)演石井再次將迷離樸素的風(fēng)格注入他的電影世界。
　　《終結(jié)死亡》：一名男子(伊勢谷友介)被人追殺，最后跑進(jìn)死巷，無路可逃。一個(gè)身影向他走近，他一手執(zhí)起鐵棒攻擊，豈料擊斃了一名素未謀面的女子。正當(dāng)他以為自己誤殺了她之時(shí)，她突然站起來，翩然起舞……
　　《影子》：一名正在逃跑的男子(永瀬正敏)抺著他臉上的鮮血，最后走到死巷。他聽見身后的腳步聲，轉(zhuǎn)身一看只見一個(gè)持槍的人。
　　《飛翔》：一名男子(淺野忠信)從警方逃跑出來，他跑進(jìn)了大廈，跑上樓梯，一直沖上頂樓。其時(shí)一名女子正在天臺曬衣服，他用手槍指向她，把她脅持作人質(zhì)，可是她卻不作一聲。其后警方到場，試圖說服他，但他甚幺也聽不入耳，而那女人質(zhì)也繼續(xù)不說一語，他卻突然提起手槍，指向自己的太陽穴……
　　影片評價(jià)
　　關(guān)于影片：
　　這是石井聰互醞釀三年的作品，影片由三個(gè)故事組成———“死亡之歌”、“影子”、“飛翔”，分別講的是三個(gè)被追逐的男子的故事：他們?nèi)艘浴捌疵谋寂堋背鰣?，而在跑到?jīng)]有退路的剎那，卻發(fā)生了匪夷所思的事。石井聰互野心勃勃，正是想借此影像展示窮途末路的三名男子的境遇。片子雖然不長，但是奔跑的緊迫性使影片極具爆發(fā)力。展現(xiàn)在我們面前的，是三具被壓抑的軀體的逃亡暢想曲。明天對他們來說已不重要，天堂或者地獄早由不得他們選擇，甚至他們都不愿為自己的逃跑找個(gè)理由。 導(dǎo)演簡介：
　　日本第一代獨(dú)立電影導(dǎo)演石井聰互，1980年，用16毫米膠片創(chuàng)作了《再次一炮走紅》，后來該片以35毫米膠片電影公演。作為一個(gè)沒有體驗(yàn)過攝影系統(tǒng)，卻能從自編自導(dǎo)電影中成長起來的導(dǎo)演，他給新日本電影界注入了活力。1982年發(fā)表了《爆裂都市》（Burst　City），1984年的電影《逆噴射家庭》獲得了第八屆意大利薩盧索電影節(jié)最高獎(jiǎng)，石井聰互的名字也從此在海外有了很高的評價(jià)，甚至高于日本國內(nèi)對他的評價(jià)。1994年憑著《天使之塵》(Angel　Dust）奪得伯明翰電影節(jié)金獎(jiǎng)。之后，又先后于1995年發(fā)表了《水中八月》及1997年的《夢之銀河》。繼2000年《五條靈戰(zhàn)記》及2001年《八萬伏特霹靂神龍》(Electric　Dragon　80000V)后，新作《Dead　End　Run》再次將迷離撲朔的風(fēng)格注入他的電影世界。 石井聰互何許人也？
　　蟄伏三年的石井聰互，在這里用爆炸的影像給我們講述了三個(gè)關(guān)于死亡的故事。對了，還有愛情。
　　日本電影界始終活躍著兩位大師級的視覺電影狂人，一位是眆本晉也，另一位就是石井聰互。在他們身上，我們能聞到鋼鐵的味道。這兩位幾乎全日本最低產(chǎn)的電影導(dǎo)演，二十多年間來始終保持著開創(chuàng)性的影像激情。而最難能可貴的是，電影在他們眼中毫無商業(yè)可言，永遠(yuǎn)只是尚需改良和完善的實(shí)驗(yàn)產(chǎn)品。石井聰互從20歲開始拍電影，掐指算來，47歲的石井聰互已經(jīng)拍攝了27年的實(shí)驗(yàn)電影。
　　有人說石井聰互的金屬風(fēng)格沿襲了眆本晉也，但這是違背事實(shí)的，石井的成名作《爆裂都市》甚至還比眆本的《鐵男》早了七年。其實(shí)二人各有千秋，雖然形式主題常常不謀而合，但石井要傾向視覺效果多一些，而眆本更鐘情于對窒息壓抑的鋪陳。無獨(dú)有偶，在眆本推出黑白實(shí)驗(yàn)片《六月之蛇》后，石井也如同約定般地拿來了這部加過N個(gè)濾鏡的《終結(jié)死亡》與之示意。
　　在這三個(gè)關(guān)于生命的故事中，奔跑作為死亡的前奏，再次成為了石井聰互操練的形式元素。

　　格爾是一位德高望重、有著多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的老教授，他不僅對當(dāng)今時(shí)事和政治充滿關(guān)切，對世風(fēng)日下的社會充滿憂慮，而且還積極地活躍在社會活動(dòng)的前線，通過社會和政治活動(dòng)維護(hù)自己的主張。他不甘于像身邊其他衣食無憂的老年人一樣居于一隅安享晚年，在骨子里，他還像18歲青年那樣抱有改造社會的意愿，并且利用自己所在的位置努力地為之付出實(shí)踐。格爾自豪地稱自己是切·格瓦拉的最后擁護(hù)者之一，不僅對他的革命理念抱有矢志不渝的信念，并且一直對1967年發(fā)生在玻利維亞，切·格瓦拉最后的斗爭，以及之后那段不幸的歷史事件記憶猶新。他一直如此告訴周圍所有人，并且竭力地想要證實(shí)，自己曾經(jīng)也是那段風(fēng)云故事當(dāng)中的一部分。但是事實(shí)的真相似乎并不是這樣。