馬特因被發(fā)現(xiàn)藏有可卡因而被哈佛大學(xué)不公正地開除，于是搬到倫敦與姐姐和姐夫史蒂夫同住。他很快結(jié)識了史蒂夫活潑自信的弟弟皮特。起初，皮特不愿與馬特結(jié)識，不愿讓他和自己在首都四處游蕩，因為他可能會被別人視為“局外人”。但在與馬特和朋友們痛飲一番后，皮特很快改變了對馬特的看法。在看完一場足球比賽回家的路上，馬特遭到伯明翰市一伙暴徒的惡毒攻擊，幸好皮特和他的朋友們及時趕到，將他救了出來。正是從這時起，馬特才了解到皮特和他的朋友們的真相——他們是足球流氓，經(jīng)營著GSE（綠街精英）“公司”。馬特最初害怕暴力，但很快便變得像他的新朋友一樣對暴力麻木不仁——但隨著事件的進(jìn)展，猜疑、令人震驚的揭露和懸而未決的恩怨結(jié)合在一起，達(dá)到了毀滅性的高潮，倫敦最激烈的足球?qū)κ帧谞栁譅柡臀鳚h姆聯(lián)隊——即將正面交鋒。

皮夫和烏爾里克的女兒轉(zhuǎn)學(xué)到了一所新學(xué)校。這意味著他們要面對新的老師、新的同學(xué)，但最重要的是新的家長。皮夫和烏爾里克努力融入這個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募议L群體，他們的耐心、愛心和為人父母的本能都受到了考驗。

艾倫·伯斯汀、詹姆斯·肯恩加盟浪漫喜劇[歡迎來到松樹林](Welcome To Pine Grove，暫譯)，影片將由邁克爾·萊拜克(《老友記》)執(zhí)導(dǎo)，唐納德·馬丁操刀劇本。Astute Films制片。故事講述一個寡婦(艾倫·伯斯汀飾)來到松樹林小區(qū)，隨之而來的是許多輕浮的追求者，然而丹(詹姆斯·肯恩飾)卻讓她心起漣漪。

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在辦公室度過了平常的一天后回到家，維吉里奧在他的答錄機(jī)上發(fā)現(xiàn)了一條令人不安的消息：克拉拉告訴他，她要離開他。維吉里奧已經(jīng)習(xí)慣了女人離開他，對他來說，這比地心引力更確定，但他對這個所謂的克拉拉卻沒有任何記憶。他驚慌失措，懷疑自己是否病重或失憶，于是跑去找心理醫(yī)生，再次想到那些總是發(fā)生在他身上的現(xiàn)實事故之一，并向他的好朋友，一位算命師，尋求建議。得不到滿意的答案，他最終做出了一個意想不到的決定：贏回這個他不認(rèn)識的女人

兩個搖滾樂隊，一男一女，決定共同努力，通過一起表演來走上明星之路。隨著節(jié)目的進(jìn)行，兩團(tuán)主唱產(chǎn)生了分歧，導(dǎo)致愛情和生活分道揚(yáng)鑣。一場歷史性的國家巡演開始了，通過兩個樂隊的音樂和表演以及觀眾的反應(yīng)，在喜劇之下揭示了當(dāng)今冰島生活背景下兩性之間真正的競爭。

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講述了英國城郊一位連環(huán)殺手的故事一部圍繞倫敦郊區(qū)連環(huán)殺手展開的驚悚片。

這部都市噩夢被大膽地打造為令人毛骨悚然卻又充滿黑色幽默的場景，它將像托尼一樣潛伏在你的記憶中。他是一個孤獨的人，他的主要陪伴來源是他擁有的80年代經(jīng)典動作片錄像帶，但這并沒有阻止他嘗試結(jié)交真正的朋友——例如，在他達(dá)爾斯頓家附近閑逛的毒販，以及在蘇荷區(qū)電話亭里打廣告宣傳自己服務(wù)的女士們。但是，當(dāng)一個當(dāng)?shù)睾⒆邮й檿r，他古怪的生活方式開始引起人們的關(guān)注。他的秘密會被揭露嗎？

《愛與稅》是一部引人入勝的喜劇故事，講述了七年逃稅的歷程。該劇以自傳體獨白作家喬什·科恩布魯斯的真實經(jīng)歷為背景，將個人表演與劇本場景巧妙融合，將講述者主觀的現(xiàn)實滑稽地展現(xiàn)得淋漓盡致。《愛與稅》講述了拖延癥、電影制作和成長經(jīng)歷，是一部中年人的成長故事，也很可能成為首部支持稅收的浪漫喜劇。

廉政公署根據(jù)調(diào)查，發(fā)現(xiàn)馬會的球賽博彩操盤手（尹子維 飾）涉嫌違法行為。在試圖調(diào)查此人的時候，此人卻遭殺手（周渝民 飾）殺害。廉署首席調(diào)查主任陸志廉（古天樂 飾）作為目擊證人受到重案組督察劉保強(qiáng)（張智霖 飾）的調(diào)查。在此之后，廉署和警方聯(lián)合展開行動，只不過在這一過程中，雙方彼此防備，關(guān)系微妙。根據(jù)劉保強(qiáng)的線人提供的信息，博彩幕后操盤手是一個被稱為華老師的神秘人物。陸志廉順藤摸瓜，逼近獵物，怎奈對方分外狡猾，被對方三番五次逃脫。在這一過程中，馬會中又有前廉署人員遇害。

即使世界末日到了，人性中對愛的渴求、對既有的執(zhí)著、對未知的恐懼、以及對未來的迷惘也不會改變吧。正因為再也沒有明天了，當(dāng)生命不斷地被所剩無幾的時間擠壓，卻反而能萃煉出一些更深刻的真摯情感。影片的多線敘述仿佛提供了觀眾一個個窺視的窗口，讓我們得以一窺不同人物的人生態(tài)度，觀想他們生命的截面瞬間、反思自己的生命哲學(xué)。艾歷士與珊卓拉的執(zhí)著、公車上母女的無奈、瓦斯公司主管近乎荒謬的規(guī)律，都或多或少反映著銀幕前的我們的真實人生吧。導(dǎo)演側(cè)重人性觀察的探討方式，一方面呈現(xiàn)了個人對世紀(jì)末的有趣觀察，另一方面卻也讓觀眾對生命、人生有了更全面的思考，讓影片跳脫出科幻想象的設(shè)定，進(jìn)入人性深層的探索。另外，影片在光的處理上，似乎刻意營造某種曝光過度的泛白質(zhì)感，雖然名為《LastNight》，影像上卻從未出現(xiàn)過任何一絲黑夜的陰影，讓人有種強(qiáng)迫曝光后，看盡一切、照亮一切的聯(lián)想。