簡介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開啟屬于你的午夜狂歡。

簡介：

　　13歲的風(fēng)流小子唐尼（亞當(dāng)·桑德勒 Adam Sandler 飾）生性放蕩不羈，抽煙酗酒不在話下，更離譜的是，他竟然與自己22歲的女老師發(fā)生了關(guān)系還使其懷了孩子，老師入獄，將孩子漢（安迪·薩姆伯格 Andy Samberg 飾）托付給了唐尼。然而唐尼依舊是那個(gè)風(fēng)流少年，根本沒有盡到一個(gè)靠譜父親的責(zé)任，于是當(dāng)漢年滿18歲，變憤然離開了父親。
　　如今42歲的唐尼已經(jīng)變成一個(gè)百無聊賴的酒鬼，欠下的稅還足夠讓他在監(jiān)獄里蹲三年。然而一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，唐尼在報(bào)紙上得知自己的兒子漢如今已經(jīng)事業(yè)有成并大婚在即，為了避免牢獄之苦，他決定重新修復(fù)與兒子的關(guān)系以尋求資助。然而不請(qǐng)自來的父親并沒有得到兒子的歡迎，兩人之間發(fā)生的一系列激烈碰撞不僅將漢一家攪得雞犬不寧，還順帶把婚事也搞黃了……

簡介：

朱莉安（朱莉婭?羅伯茨 Julia Roberts 飾）和邁克爾（德蒙特?莫羅尼 Dermot Mulroney飾）是大學(xué)時(shí)候的情侶。和大多數(shù)的戀人一樣，他們的熱戀慢慢降溫，直到淪為好朋友。于是畢業(yè)前有了這樣一個(gè)約定：如果28歲之前，彼此還是單身，那么就明證了他倆是天造地設(shè)的一對(duì)，到時(shí)候兩人就結(jié)婚。 畢業(yè)后二人一直通電，朱莉安以為只是友情。然而邁克爾的婚訊卻讓她如夢(mèng)初醒——自己一直都還深愛邁克爾，此時(shí)強(qiáng)烈的妒嫉和傷心讓她寢食難安。 朱莉安決定要改變這一切。她一手設(shè)計(jì)了一個(gè)個(gè)令人哭笑不得的“陰謀”，讓邁克爾未婚妻當(dāng)眾出丑，離間他們的感情。當(dāng)發(fā)現(xiàn)邁克爾對(duì)未婚妻的愛竟然占了上風(fēng)時(shí)，朱莉安在婚禮上做出了瘋狂舉動(dòng)，這一招果真氣走了新娘。然而事情又有了變化。

簡介：　　單親爸爸提耶里和小女兒露絲一向過著幸福美滿的日子，只不過提耶里是先天智能不足，卻仍不影響他們共筑堅(jiān)若磐石的兩人世界，直到露絲六歲上了小學(xué)，她才意識(shí)到自己的家庭和家長，與同學(xué)的截然不同，也在校方必須與家長聯(lián)絡(luò)的情形下，造成他們繼續(xù)相依為命的威脅，他們?cè)撊绾尾拍懿皇苁浪浊謹(jǐn)_地相守下去？

簡介：

一個(gè)愛著妻子的扒手，也愛著她的犯罪伙伴。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)兩人都欠著黑手黨的債時(shí)，她傷心欲絕。竊賊們被迫進(jìn)行一場(chǎng)危險(xiǎn)的搶劫，這起搶劫違背了他們所遵守的所有規(guī)則，卻渾然不知，一個(gè)更大的陰謀正在上演。

簡介：上世紀(jì)90年代初，東北某重工業(yè)城市。原鋼廠工人陳桂林在下崗后，獨(dú)自拉起了一支樂隊(duì)，終日奔波在婚喪嫁娶、店鋪開業(yè)的營生之中，生活勉強(qiáng)維持。他的妻子小菊離家出走，轉(zhuǎn)投有錢的假藥商人懷抱。如今小菊光鮮回歸，不僅要與桂林離婚，還要爭奪獨(dú)生女小元的撫養(yǎng)權(quán)。桂林慨嘆自己失敗的命運(yùn)，于是一心要將女兒培養(yǎng)成鋼琴家。為了得到女兒，他四處籌措買鋼琴的錢，甚至和女友淑嫻以及當(dāng)年鋼廠的好哥們夜入學(xué)校偷鋼琴。?當(dāng)所有的辦法都失敗后，桂林偶然翻到一本關(guān)于鋼琴的俄國文獻(xiàn)，于是叫上伙伴們?cè)谠缫哑茢〉膹S房中開始了手工制造鋼琴的征途……

簡介：

　　警察偵探保羅·德米和神秘的瑪麗莎在舞廳相遇。 Germi毫不懷疑瑪麗莎與她一起攜帶的秘密：不利的條件迫使她賣春。 當(dāng)Germi發(fā)現(xiàn)這個(gè)年輕女孩遭到殘酷的謀殺，他決定去追殺她的殺手。 在他的調(diào)查中，他進(jìn)入一個(gè)陰謀和混淆的世界，留下無盡的血跡.....最后搞成了喜劇

簡介：一名曾經(jīng)炙熱的拳擊選手（樸成雄飾），在比賽過程中導(dǎo)致對(duì)方死亡，在監(jiān)獄服刑后想要誠實(shí)生活；而他的一位朋友（吳代煥飾）卻在不擇手段地想要獲得成功。　　兩個(gè)男人清算了過去，在過上新生活中，為選擇不同道路而萌生了殘酷陰謀，也導(dǎo)致了背叛。

簡介：春的伴侶、精神科醫(yī)生宗一郎離開了她。春碰巧幫助了一位失憶的陌生年輕男人。春的弟弟毅是一位說唱歌手，他的妻子美香子支持著他的事業(yè)，同時(shí)撫養(yǎng)他們的孩子。美香子因?yàn)樾睦砑膊∏笾谧谝焕?。在毅的一次現(xiàn)場(chǎng)表演上，毅和宗一郎陷入爭執(zhí)。年輕男人離開了春，而美香子離開了毅……

簡介：故事發(fā)生在圣米歇爾，蒙特利爾貧民區(qū)，也被稱為犯罪問題嚴(yán)重的地方。羅納德是一個(gè)年輕的混血兒，在他八歲的時(shí)候他看見父親謀殺了他的媽媽，這就是為什么他等待著有一天當(dāng)他終于可以為自己的媽媽的死負(fù)責(zé)。羅納德一直是街頭暴力團(tuán)伙重要成員。..

簡介：想過自己為何會(huì)單身嗎？單身理由千百種，有人是因?yàn)閻郾г?，有人是因?yàn)樘ㄐ?，也有人是因?yàn)樘那?。但小琳的理由竟是因?yàn)椤缚吹玫焦怼埂１凰χ?，她決定收拾心情、背起行囊，一人踏上失戀療傷之旅。小琳孤身前往泰北的丘媚潘步道療傷，因此遇見小普，這個(gè)在感情和工作方面雙雙受挫的魯蛇編劇，為了尋找寫鬼片劇本的靈感，想找看得到鬼的人幫忙，兩個(gè)低潮的人意外相遇，并展開了一連串的冒險(xiǎn)。

簡介：Two differences between this Austrian version and the generally available American version are immediately obvious they differ both in their length and in the language of the intertitles. The American version is only 1,883 metres long - at 18 frames per second a difference of some 7 minutes to the Austrian version with 2,045 metres. Whereas we originally presumed only a negligible difference, resulting from the varying length of the intertitles, a direct comparison has nevertheless shown that the Austrian version differs from the American version both in the montage and in the duration of individual scenes. Yet how could it happen that the later regional distribution of a canonical US silent film was longer than the original version　　The prevalent American version of Blind Husbands does not correspond to the version shown at the premiere of 1919. This little-known fact was already published by Richard Koszarski in 1983. The film was re-released by Universal Pictures in 1924, in a version that was 1,365 feet (416 metres) shorter. At 18 frames per second, this amounts to a time difference of 20 minutes! Titles were altered, snippets of action removed and at least one major scene taken out entirely, where von Steuben and Margaret visit a small local chapel. (Koszarski)　　From the present state of research we can assume that all the known American copies of the film derive from this shortened re-release version, a copy of which Universal donated to the Museum of Modern Art in 1941. According to Koszarski the original negative of the film was destroyed sometime between 1956 and 1961 and has therefore been irretrievably lost. This information casts an interesting light on the Austrian version, which can be dated to the period between the summer of 1921 and the winter of 1922. Furthermore, the copy is some 200 metres longer than the US version of 1924. If one follows the details given by Richard Koszarski and Arthur Lennig, this means that, as far as both its date and its length are concerned, the Austrian version lies almost exactly in the middle between the (lost) version shown at the premiere and the re-released one.A large part of the additional length of the film can be traced to cuts that were made to the 1924 version in almost every shot. Koszarski describes how the beginning and the end of scenes were trimmed, in order to speed up the film. However, more exciting was the discovery that the Austrian version contains shots that are missing in the American one - shotscountershots, intertitles - and furthermore shows differences in its montage (i.e. the placing of the individual shots within a sequence). All this indicates that Die Rache der Berge constitutes the oldest and most completely preserved material of the film.