簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

每一個(gè)人多多少少都有著不愿意告訴別人的秘密或者想要擺脫的過(guò)去，翠西（凱特·布蘭切特 Cate Blanchett 飾）也不例外，曾經(jīng)，她過(guò)著如此荒唐的生活，干了許多難以啟齒的壞事，如今，良心發(fā)現(xiàn)的她決心洗心革面，重新走上生活的正規(guī)。在母親杰尼爾（諾妮·哈澤赫斯 Noni Hazlehurst 飾）的幫助下，翠西的“洗白”計(jì)劃順利的進(jìn)行著，可是，哥哥雷（馬丁·亨德森 Martin Henderson 飾）、男友強(qiáng)尼（達(dá)斯汀·阮 Dustin Nguyen 飾）和好友里昂（雨果·維文 Hugo Weaving 飾）的接連出現(xiàn)似乎預(yù)示著翠西將無(wú)法擺脫灰暗的過(guò)去。翠西好不容易建立起來(lái)的信心被這些不速之客逐漸的摧毀著，而她和母親之間艱難修復(fù)起來(lái)的關(guān)系也面臨著巨大的考驗(yàn)。

簡(jiǎn)介：朱伯庸是麗沙制衣企業(yè)的董事長(zhǎng)。30年來(lái)，他對(duì)患病的妻子楊精和智障兒劇照子朱寶不離不棄。外來(lái)工容花帶著婆婆和奶奶，從鄉(xiāng)下到省城附近的小城鎮(zhèn)謀生。朱伯庸請(qǐng)容花做保姆。容花的善良贏得楊精和朱寶的好感與依賴。農(nóng)民工尹力從臨時(shí)工干起，幫助麗沙企業(yè)解決了不少難題。無(wú)業(yè)游民陳全因生意失敗而落魄。得到容花的幫助而振作起來(lái)。他對(duì)容花由感激生愛(ài)。想娶容花為妻，令容花深感困惑。尹力對(duì)麗沙企業(yè)總經(jīng)理朱珠有好感，但朱珠無(wú)動(dòng)于衷。朱伯庸用事實(shí)改變了她看不起農(nóng)民工的錯(cuò)誤世俗觀念。朱珠逐漸接受了尹力。在他們的聯(lián)手合作下，麗沙制衣企業(yè)日益興旺。容花也帶著前夫的媽媽和奶奶，照看著朱寶。外來(lái)的一個(gè)小家庭，與朱伯庸一家和睦相處，融進(jìn)了大城市的生活，共同走向和諧幸福的明天

簡(jiǎn)介：故事發(fā)生在傳說(shuō)中海盜最活躍的加勒比海(Caribbean Sea)。這片神秘的海域位于北美洲東南部，那里碧海藍(lán)天，陽(yáng)光明媚，海面水晶般清澈。17世紀(jì)的時(shí)候，這里更是歐洲大陸的商旅艦隊(duì)到達(dá)美洲的必經(jīng)之地，所以，當(dāng)時(shí)的海盜活動(dòng)非常猖獗，不僅攻擊過(guò)往商人，甚至包括英國(guó)皇家艦隊(duì)。英俊迷人的杰克·斯伯洛（強(qiáng)尼·戴普飾），是活躍在加勒比海上的年青海盜，擁有屬于自己的"黑珍珠號(hào)"海盜船。對(duì)他來(lái)說(shuō)，最愜意的生活就是駕駛著“黑珍珠”在加勒比海上游蕩，自由自在的打劫過(guò)往船只。但不幸的是，這悠閑灑脫的日子到底還是結(jié)束了——他遭到了海盜頭目巴伯薩的欺騙，連自己珍愛(ài)的"黑珍珠號(hào)"海盜船也被巴伯薩偷走。

簡(jiǎn)介：

10 名大學(xué)生去露營(yíng)，到達(dá)那里后，他們互相講述了可怕的故事

簡(jiǎn)介：

暫無(wú)簡(jiǎn)介

簡(jiǎn)介：哈利（丹尼爾·雷德克里夫）即將在霍格沃茲渡過(guò)第三個(gè)年頭，此時(shí)在阿茲塔班卻傳出惡棍小天狼星（加里·奧德曼）越獄的消息。據(jù)說(shuō)小天狼星正是背叛哈利父母的好友，他的教父，而這次小天狼星越獄似乎正是為了找他。哈利的心里悄悄的滋生了為父母報(bào)仇的想法，期待著小天狼星的出現(xiàn)。 新來(lái)的魔法老師盧平（大衛(wèi)·休里斯）有著桀驁不馴的個(gè)性，與哈利關(guān)系很好，教了哈利許多實(shí)用的黑魔法防御知識(shí)。而此時(shí)在他的魔法地圖上卻出現(xiàn)了一個(gè)神秘人物，蟲(chóng)尾巴。偶然的機(jī)會(huì)下，在尖叫棚屋里集齊了哈利父親當(dāng)年的所有好友，盧平、蟲(chóng)尾巴、小天狼星，哈利的魔杖直指向小天狼星，但他發(fā)現(xiàn)那罪犯看他的眼神里充滿了疼愛(ài)……

簡(jiǎn)介：“血蘭”是一種極為稀有的紅色蘭花，相傳它分泌的漿液可以“永保青春”。幾個(gè)充滿難心壯志的科學(xué)家決定將“傳說(shuō)”實(shí)體化。然而，他們的旅程充滿了千辛萬(wàn)苦，并不單單是因?yàn)樗麄冞x擇在雨季的時(shí)候出發(fā)，更重要的是現(xiàn)在還是蟒蛇的交配期，這將比壞天氣和充滿不可預(yù)知危險(xiǎn)的灌木叢更讓人難以接近“目標(biāo)”?！把m”的生長(zhǎng)之地盤(pán)臥著致人死命的巨型水蟒。

簡(jiǎn)介：Mini Mo（鄭秀文飾）遭受失戀的打擊后，飲食失去控制后體重升至260磅，窈窕身材不再。她與初戀情人黑川約定在十年后的日本相見(jiàn)，但舊貌不再的她深感自卑。偶然相識(shí)了跟她同樣體型極胖的肥佬（劉德華飾），肥佬非常同情她，決定要幫她重塑魔鬼身材。肥佬以地獄式減肥方法鍛煉Mini，為了讓她減肥成功，得到更多的金錢(qián)讓她上專業(yè)美容院減肥，肥佬不惜在街頭被拳擊換取酬勞。令Mini感動(dòng)不已?！　ini恢復(fù)原貌前去赴約，黑川向她提出求婚，可是她心中仍念念不忘為她默默付出的肥佬，盼望跟他重逢的一天。

簡(jiǎn)介：

改編自真實(shí)故事。1996 年，公海。在橫渡大西洋的船只甲板上值班時(shí)，菲律賓虔誠(chéng)的水手喬爾發(fā)現(xiàn)了藏在一些集裝箱之間的羅馬尼亞偷渡者杜米特魯。如果被船只的臺(tái)灣官員發(fā)現(xiàn)，杜米特魯就有被扔下船的危險(xiǎn)。喬爾決定把他藏起來(lái)，以表示他對(duì)上帝的感激。很快，一場(chǎng)危險(xiǎn)的貓捉老鼠游戲開(kāi)始了。當(dāng)他的船員、他的朋友，甚至上帝都開(kāi)始背棄他時(shí)，喬爾意識(shí)到他必須獨(dú)自面對(duì)殘酷的命運(yùn)。

簡(jiǎn)介：本片根據(jù)艾德加·賴斯·巴勒斯的小說(shuō)改編而成。講述的是第一次世界大戰(zhàn)期間，一艘德國(guó)潛艇在撞沉一艘英國(guó)人的船以后，救起了幸存者。但是這艘潛艇開(kāi)錯(cuò)了方向，將這些幸存者帶到了一片未知的土地上。那里，棲息著大量的恐龍和穴居人。他們能順利地重返家園嗎？

簡(jiǎn)介：The issue of War widow representation in Israeli cinema is one of the most complex for the local industry for it seems to be unique and with a very local and specific iconography.　　The war Widow is a difficult character to digest. Because this is an especially painful topic in Israel, its mode of representation is almost always problematic.　　Gila Almagor in Tofano's siege is one of the first characters of the modern war widows to appear on Israeli cinema screens.　　The human and social complexity of the status of widows was not represented adequately and personally until her complex and fine appearance in this film.　　It was mostly Preceded by cliches of heroic women who have sacrificed for the nation with characters to which it was very difficult to get attached, nor to their personal grief.　　Siege was directed by an unknown Italian director of that period. Although Gilberto Tofano was brought as a professional director on the wings of inspiration made by the French New Wave of those years, he managed to turn out a very exciting work which has caught the Israeli warmth and sense of social siege which surrounds the Israeli widows, including the great expectations from them and the social stigmas.　　Tofano wrapped his leading lady with lots of warmth and gave a place of honor to Almagor's impressive presence in the film.　　This is without a doubt one of Almagor's best and most accurate performances. The restraint in her performance plus the shooting and expressive use of angles by Tofano and his soft European touch which was far off from the aggressive local product managed to produce a sense of documenting an authentic tragedy with a tangible personal touch that minimized the national dimension. The result stands the test of time proudly several decades after its creation.