35年前，這裡曾經(jīng)是我出生、成長(zhǎng)的老木屋。這裡不只是家族三代人的記憶，同時(shí)也是我對(duì)祖父母最后的記憶。直到長(zhǎng)大成人，我才明白，長(zhǎng)掛在老家大廳上的那張畫像是我從未見過(guò)的阿公。60年來(lái)，這張畫像成為家人的禁忌，沒(méi)人能提及這個(gè)男人，他的名字，或是任何他的過(guò)去。這部紀(jì)錄片即是關(guān)于我們對(duì)于他的追尋，以及愛與恨。
這部由電影制片人兼多媒體藝術(shù)家約翰·格里蒙普雷（代表作《雙重特工》）創(chuàng)作的新紀(jì)錄片堪稱一部精心結(jié)構(gòu)的電影隨筆。影片以剛果及其首位民主選舉的總理帕特里斯·盧蒙巴的謀殺為背景，融合了地緣政治、爵士音樂(lè)、冷戰(zhàn)陰謀和殖民實(shí)踐，是一部爆炸性的混合體。片中既有詳盡的研究和數(shù)據(jù)，又在形式上絕對(duì)巧妙和自由。影片追蹤了盧蒙巴的權(quán)力崛起以及殖民者對(duì)將國(guó)家控制權(quán)交給其公民的抵抗。同時(shí)，影片還記錄了美國(guó)試圖通過(guò)派遣爵士音樂(lè)家如妮娜·西蒙、杜克·艾靈頓、路易斯·阿姆斯特朗等人來(lái)影響該國(guó)的努力。這些音樂(lè)家來(lái)到剛果演奏，渾然不知他們不過(guò)是中情局陰謀的幌子。最終，這部影片充滿了音樂(lè)和電影能量，同時(shí)對(duì)仍然拒絕被抹去的殖民幽靈發(fā)出了一聲強(qiáng)烈的政治控訴“我控訴”。
暫無(wú)簡(jiǎn)介
瑞士的 CERN 是一個(gè)研究中心，他們?cè)噲D重現(xiàn)宇宙大爆炸。Nikolaus Geyrhalter 跟隨該中心的基礎(chǔ)設(shè)施，并會(huì)見了“大型強(qiáng)子對(duì)撞機(jī)”的創(chuàng)造者。
100年前，在泰坦尼克號(hào)撞上冰山后的幾個(gè)小時(shí)里，一支造船工人和工程師隊(duì)伍爭(zhēng)分奪秒地?fù)尵冗@艘受損的船只。根據(jù)目擊者的描述，這部電影揭示了泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)前幾個(gè)小時(shí)甲板下發(fā)生的事情，講述了工程師們英勇奮戰(zhàn)，阻止海浪沖擊并保持電力系統(tǒng)運(yùn)行的故事，即使在他們得知一切都失去的時(shí)候。他們中的大多數(shù)人犧牲了，但他們的行動(dòng)爭(zhēng)取到了足夠的時(shí)間，挽救了許多人的生命。這部劇情紀(jì)錄片講述了泰坦尼克號(hào)的工程師、司爐和消防員在死亡面前自我犧牲的凄美故事。
圍繞著東京審判這一重要?dú)v史事件, 本片除了講述過(guò)程外, 更重要的還是提出了一系列國(guó)際法法律問(wèn)題和倫理道德疑問(wèn), 如事后法問(wèn)題, 戰(zhàn)爭(zhēng)罪的有無(wú), 以及個(gè)人辯護(hù)和國(guó)家辯護(hù)的選擇和遠(yuǎn)東國(guó)際法庭戰(zhàn)犯的選擇標(biāo)準(zhǔn)及其幕後秘辛等. 一些問(wèn)題如天皇是否有罪, 事后法等問(wèn)題甚至至今仍然存在爭(zhēng)論, 另外通過(guò)本片影像的翔實(shí)記錄, 也了解到了一些以前不知道的事實(shí), 如滿州國(guó)皇帝溥儀曾經(jīng)在法庭上做偽證, 以及日本戰(zhàn)后一度出現(xiàn)的反天皇言論是如此大膽等~另外也許是年代的關(guān)系, 這部 1980 年代拍攝的紀(jì)錄片可能受到是當(dāng)年左派運(yùn)動(dòng)的影響, 全片不時(shí)透出惡心的反美主義的傾向, 而又因?yàn)楫?dāng)年資料解密程度不夠, 部分細(xì)節(jié)與最近看到的 NHK 東京審判紀(jì)錄片的分析有所出入, 一方面是對(duì)天皇等國(guó)體的批評(píng)的展現(xiàn)十分大膽, 但另一方面又有隱隱的民族主義, 對(duì)對(duì)被告寫下無(wú)罪的少數(shù)派判決的帕爾法官觀點(diǎn)的部分引用等等都有不公正之嫌
這部紀(jì)錄片講述了女演員朱麗葉塔·馬西娜 (Giulietta Masina) 的故事，她是費(fèi)德里科·費(fèi)里尼 (Federico Fellini) 的妻子和長(zhǎng)期合作伙伴。
1991年齊秦狂飆演唱會(huì)上，北師大才女安然（馬思純 飾）和來(lái)自臺(tái)北的攝影師齊嘯（霍建華 飾）因緣相識(shí)，曲終人散后再度重逢的二人陷入熱戀，然而不是勇敢就一定能擁有愛，不是所有再見都能再見！在漂泊歲月中，弄丟了摯愛的我們，是否還能安然無(wú)恙？沒(méi)有我的日子里，你是否能保重自己？2019年，齊嘯和安然能否重逢？
每年，來(lái)自世界各地的六萬(wàn)人聚集在內(nèi)華達(dá)州塵土飛揚(yáng)、風(fēng)雨肆虐的沙漠中，搭建一座臨時(shí)城市，合作創(chuàng)作大型藝術(shù)作品，狂歡一周，然后在狂熱的儀式中焚燒巨型人像?；鹑斯?jié)秉承自我表達(dá)、自力更生和社區(qū)合作的原則，因激勵(lì)普通民眾擺脫朝九晚五的生活、追逐夢(mèng)想而聞名。Spark 帶我們走進(jìn)火人節(jié)的幕后，了解組織者和參與者，揭示這一年前所未有的挑戰(zhàn)和成長(zhǎng)。當(dāng)基于自由和包容的新世界理想與“默認(rèn)世界”的現(xiàn)實(shí)發(fā)生碰撞時(shí)，我們不禁思考，哪些夢(mèng)想能夠得以延續(xù)。
格蘭·奧爾森是一名瑞典紀(jì)錄片導(dǎo)演及制片人。在奧爾森的影片中，后殖民主義、種族問(wèn)題以及暴力元素常常是他最為關(guān)注的話題。在近幾年中，他以曾獲第27屆圣丹斯電影節(jié)——世界電影單元紀(jì)錄片剪輯獎(jiǎng)的《1967-1975黑權(quán)運(yùn)動(dòng)吶聲集》和紀(jì)錄片《暴力相關(guān)》為大家所熟知。《That Summer》是奧爾森第二次參選柏林電影節(jié)的影片，該片圍繞攝影藝術(shù)家Peter Beard和Lee Radziwill展開，重新展現(xiàn)了一系列關(guān)于Beard和他的家人及好友在1972年之夏的珍貴畫面。這一次，脫離了黑色元素的奧爾森或許能夠在本次柏林影展中收獲到不一樣的關(guān)注。
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