這是戈達(dá)爾諷刺人性的史詩，這是我的觀點(diǎn)；因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代里的一切標(biāo)志性元素都可以在這部電影里找到：欲望，權(quán)利，戰(zhàn)爭，陰影，共產(chǎn)主義，對(duì)立，愚弄，還有虛無和荒謬；當(dāng)我們把這一大包的詞匯卷集到一起，觸摸到的荊棘多得驚人。我斷定這是個(gè)披著導(dǎo)演外衣的朋克，原因就是2000年看的兩部電影，一部是更加令人觸目驚心的“周末”，另一部就是這個(gè)“卡賓槍手”。

A woman sets out to uncover how her lover went missing.

Crushed by a messy unrequited love, a young queer poet, through the confidence of their best friend and the truth of their art, finally reckons with their own emotional baggage (or, 'boulder'). The film oscillates between 16mm narrative compositions of everyday life and Super 8 montages which imagine the world of their poetry.

　　《儈子手》是西班牙寫實(shí)主義大師貝爾蘭加的巔峰之作，以辛辣的筆調(diào)描寫了一個(gè)連蒼蠅都不敢打的青年人，為生活所迫竟當(dāng)上劊子手的故事。影片雖在如今的各大西班牙經(jīng)典影片榜單上名列前茅，但由于推出時(shí)正處于弗朗哥黑暗時(shí)期，長時(shí)間沒有得到人們的認(rèn)可。

1958年的一天，身心都布滿創(chuàng)痕的安娜?朱林（弗吉妮?萊德因 Virginie Ledoyen 飾）受雇來到法國位于阿爾卑斯山腳下的圣天使孤兒院擔(dān)任清潔工作，這座孤兒院有著悠久的歷史，二戰(zhàn)期間曾作為臨時(shí)的兒童醫(yī)院接收了三百多名孩子。如今孩子們隨著負(fù)責(zé)人弗蘭卡（Catriona MacColl 飾）前往新的所在，古老的圣天使行將廢棄，連同它所隱藏的秘密一同淡出歷史。 　　偌大的孤兒院，除了波蘭管家海倫娜外，還有一個(gè)瘋瘋癲癲的小女孩朱蒂絲（洛?多琳 Lou Doillon）。她如鬼魅般游走各個(gè)房間，身邊仿佛站滿看不見身影的孩子。安娜不得已卷入其中，漸漸發(fā)現(xiàn)了其中的秘密……

Self Destructive Boys is a direct stare into masculine interaction as we follow three boys in their mid-twenties, António, Xavier and Miguel testing the limits of their sexual flexibility. 　　This film is built on an edge:  the ambiguity of human relationships. Boys will always be boys.

鄭大姐（鄭裕玲 飾）自香港返回后，工作成績頗受上級(jí)肯定，職位獲得提升并與擁有特異功能的助手阿勝（張堅(jiān)庭 飾）擔(dān)任干警們的培訓(xùn)工作。另一方面，伍老伯和身為香港警察的侄子阿雄（李子雄 飾）來大陸探親，阿雄在入住的旅館偶遇一起兇殺案，被趕來查案的鄭大姐強(qiáng)留。忙于尋找臺(tái)灣間諜的伍老伯結(jié)識(shí)了一群騙子，被撂下的阿雄入住鄭大姐家接受證人保護(hù)，對(duì)伍衛(wèi)國頗有好感的鄭大姐對(duì)阿雄也暗生情愫，但礙于面子無法與其正常交往。不久，阿雄返港，鄭大姐遵照上級(jí)指示帶上助手阿勝、阿虎與阿雄赴港查案，惹出不少麻煩，跌跌撞撞向逮捕罪犯的目標(biāo)奮進(jìn)……