簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)簟Ｌ剿魑粗?，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

講述渡念師夫婦利用自己的心 理學(xué)知識(shí)為客戶(hù)進(jìn)行催眠，幫助對(duì)方解決心理問(wèn)題，然而在接到一個(gè)神秘邀請(qǐng)后，渡念師夫婦陷入了詭異的作家七寶設(shè)下的迷局，意識(shí)到事情并不簡(jiǎn)單后，渡念師夫婦決定追根究底，徹底查明真相，不曾想?yún)s越陷越深......

簡(jiǎn)介：尼克（蒂爾·施威格 Til Schweiger 飾）的生活乏善可陳，無(wú)所事事的他遭到了繼父海因里希（Michael Mendl 飾）和哥哥維克托（Steffen Wink 飾）的蔑視，他們相信他終將一事無(wú)成。在這些負(fù)面的能量中，至始至終有一個(gè)聲音溫柔的支撐著尼克，它來(lái)自他的母親凱勒夫人（娜佳·蒂勒 Nadja Tiller 飾）。　　在一家精神病院鐘，尼克謀得了一份職位，也是在這里，他遇見(jiàn)了那個(gè)名為利拉（喬娜·沃卡萊克 Johanna Wokalek 飾）的女孩，絕望的利拉一心尋死，是尼克的及時(shí)出現(xiàn)挽救了她的性命。就這樣，一段奇妙的緣分將尼克和利拉聯(lián)結(jié)在了一起，而自己生活本來(lái)就一團(tuán)糟的尼克能否處理好自己和利拉之間的關(guān)系呢？

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故事從主人公直己的視角出發(fā)，他是一個(gè)沉默寡言的大學(xué)輟學(xué)生，在父親的廢品回收公司打工。某天直己在游泳池認(rèn)識(shí)了男孩槙，晚上回家時(shí)他讓槙和槙的盲眼奶奶搭了順風(fēng)車(chē)。

簡(jiǎn)介：鎮(zhèn)上的居民被一個(gè)不明身份的武裝團(tuán)伙抓獲。他們開(kāi)始在人類(lèi)身上做實(shí)驗(yàn)，但由于一些不穩(wěn)定的情況，實(shí)驗(yàn)失敗了。因此，不成功的臣民被帶離村莊，帶到山頂，但大屠殺的幸存者“阿文”和“埃伊拉”在深坑中逃到山后。起初，他們不知道整夜等待的是什么，盡管他們認(rèn)為自己已經(jīng)得救了。他們掉進(jìn)了深坑，很快就變成了墳?zāi)?。在過(guò)去，因?yàn)樗鼈兪窃谒鼈兩砩线M(jìn)行試驗(yàn)，慢慢地變異，并進(jìn)入死胡同。

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電影《刻在石磨上的勛章》講述了狼牙山五壯士之一宋學(xué)義隱沒(méi)英雄功績(jī)，返鄉(xiāng)后帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們開(kāi)荒抗災(zāi)、無(wú)私奉獻(xiàn)的感人故事。

簡(jiǎn)介：住在同一家療養(yǎng)院的布魯諾和杜莎彼此相伴。但是，他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)光總是很快就被遺忘，因?yàn)閮扇硕蓟加邪V呆癥。他們每次相見(jiàn)都像是第一次。吉廖拉·辛奎蒂的歌曲《我還年輕》喚醒了這段獨(dú)特的關(guān)系，這首歌曾在20世紀(jì)60年代的圣雷莫音樂(lè)節(jié)上演出過(guò)——這是他們唯一的共同記憶，來(lái)自他們的青年時(shí)代。當(dāng)布魯諾獨(dú)自一人時(shí)，回憶浮上腦海，他記起了患病之前的日子——他的家，他的妻子，他的狗，這一切其實(shí)都已經(jīng)不在了。一天晚上，他無(wú)法找到自己的房間。他不小心走進(jìn)了杜莎的房間，在她旁邊睡著了。第二天早上，他們吵了起來(lái)，雙方都試圖證明對(duì)方上錯(cuò)了床，但這一切讓他們重新發(fā)現(xiàn)了對(duì)彼此的感情。過(guò)了一會(huì)兒，杜莎穿著最好的衣服，在餐桌前等著布魯諾一起吃早餐，但這種等待卻是徒勞的。

簡(jiǎn)介：片名和靈感都取自莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》。阿根廷導(dǎo)演馬蒂亞斯·皮涅羅新作品，曾入圍2016年洛迦諾電影節(jié)主競(jìng)賽單元，主要講述一個(gè)阿根廷姑娘要把莎士比亞的戲劇翻譯成西班牙語(yǔ)的故事。@www.aixiaoju.com

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一個(gè)家庭的女兒似乎被附身了；他們的祈禱似乎讓事情變得更糟。他們犯了什么罪？

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簡(jiǎn)介：Fran?ois Gérane alterne internements et incarcérations, entrecoupés de quelques escapades furtives. Asile, puis prison, puis asile, asile et asile encore - ou, H?pital psychiatrique, comme on veut bien aimablement le nommer désormais dans les années 1930. Des enfermements en acte donc, mais aussi psychologiques. Le héros a beau fuir à travers champs, il demeure captif de lui-même ? Les murs sont avant tout tes murs. Ils peuvent reculer devant tes pas, mais ta liberté même reste une enceinte si tu ne sors pas de toi-même ?, lui souffle la bouche rouillée des serrures de sa chambre de détention. La Tête contre les murs n'est autre que la banale histoire d'un infirme de la liberté.