這是一部圍繞生活在戰(zhàn)爭時代的落語家們濃厚的人性劇，因藝術的羈絆而連接在一起的年輕人，伴隨著熱情友誼、師弟與男女的情愛、嫉妒、離別以及唯一的摯友死亡的神秘事故…。
　　昭和初期進入落語的世界的菊比古，與同時入門的天才初太郎有著堅定的友情，菊比古憧憬和嫉妒初太郎的技藝，掙扎地想趕上，與在藝妓美代吉的支持下成長。最終，初太郎和美代吉相互聯(lián)系的兩人在充滿謎樣的意外過世。

暫無簡介

當悲劇發(fā)生在斯德哥爾摩最富裕郊區(qū)的一所預科學校時，一名普通高中生馬亞·努爾貝里發(fā)現(xiàn)自己因謀殺罪而受審。當那天的事件被揭露時，她與塞巴斯蒂安·法格曼的關系，以及他那不正常家庭的私密細節(jié)也被揭開了?！读魃场罚⊿t?rst av allt）改編自馬林·佩爾松·焦利托的暢銷小說，該書在 26 個國家/地區(qū)出版，并被評為“2016 年北歐年度犯罪小說”。

　　《我的燃情歲月》講述了那個逝去的年代，一批絢麗奪目的青春女兵參加野戰(zhàn)醫(yī)療衛(wèi)生隊，用激情人生和殘酷青春抒寫生存和死亡的故事……
　　故事通過一個19歲像花一樣絢爛的女孩方捷新兵入伍展開，在那顛蕩起伏的嘎斯車上以一首熱情洋溢的革命歌曲作為引申，穿越時間的厚繭，還原到了那個充滿理想充滿熱情的年代……
　　通過一個個小人物的生和死那濃縮的片段，講述了生和死的意義，展現(xiàn)生命的尊嚴、靈魂的重量、活著的美麗和人性的光芒，力圖從死亡中拯救出一些東西；他們有的是優(yōu)秀的醫(yī)生，有的是美麗的女兵，有的是天真的孩子……也許，另有比生命著本身更值得他們堅守的，比如理想，比如愛情，比如責任，比如希望……
　　本劇在故事的背后闡述了生是偶然的，死是必然的這一自然現(xiàn)象，而更多的是探討活著的人應該多去珍惜美好的生活，當死的時候，希望是一種解脫，只希望不后悔，愛過，追求過，付出過，得到過，失去過，未嘗不是一種領悟……
　　在記憶里，很多消失的人和事，本來已‘入土為安’，卻被記憶頑強地保留著，然后在某一時刻重生，或者說復活。
　　生，是一種態(tài)度。死，是一種姿態(tài)。生與死，構成了人生的始末……
　　它是電視劇版《陽光燦爛的日子》
　　經(jīng)過兩年的籌備，劇本創(chuàng)作四易其人，雖然沒有商業(yè)懸疑和情愛，無法討巧觀眾，但投拍方稱，“就是為了打造出一部電視版的《陽光燦爛的日子》，要讓這個劇“每個毛孔都帶著那個時代的質感”。 　　《我的燃情歲月》展現(xiàn)的是一代人的青春，雖然有著特定時代的淡淡痕跡，更多的卻是所有走過青春的人都能體會到的灼熱溫度。導演姜凱陽說，在他的記憶里，那個年代的天很藍，水很清，樹很綠，人的眼睛很亮……對那個逝去年代的深深的懷戀是他喜歡這個劇的原因。兩個月的拍攝，大家都在努力在時間隧道中逆行，尋找著那個年代的感覺。
　　它是女兵版《士兵突擊》
　　《我的燃情歲月》是以女主角方捷(《我的青春誰作主》中李霹靂的扮演者林園飾演)回憶的方式，講述的一部女兵成長史，該角色和《士兵突擊》中的許三多一樣，都是一個貫穿全劇的人物，“女版許三多”的稱謂由此而來。“如果從勵志的角度說，倒也可以這么評價?！绷~刀說，方捷和許三多的性格都很執(zhí)著，“有時，過度執(zhí)著會容易讓人受不了，許三多是這樣，方捷也是?！?/p>

　　抗日戰(zhàn)爭時期,重慶成為陪都,四川成為大后方。國民黨中央勢力的入川,引起各類矛盾的復雜化和激烈化;川外各階層人士蜂擁入川,亦引起不同文化的碰撞與融合。醉仙樓更替了主人。駐扎本地的川軍李師長成為醉仙樓的后臺老板,支持同他關系暖昧的阮秋萍,把醉仙樓變成了煙花風月的青樓。李師長不僅以此賺錢,更把這里當作拉攏權勢人物的地方。阮秋萍戲花旦出身,被迫委身與李師長,特殊的境遇把她造就成為一個性格復雜的人物。雖出沒污泥之中,愛國之心和善良之心并未泯滅。因而她的言行往往充滿矛盾,她的舉動往往同初衷相悖,造成許多喜劇性的情境。
　　商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花。
　　不知亡國恨的,又何止是商女?
　　憐香閣里演繹出一個個新的故事。道貌岸然的文官武將們在這里個個丑態(tài)百出,原形畢露。骯臟丑惡的交易,醉生夢死的糜爛。描繪出一幅幅百丑圖。

　　《農家十二月》其中包括《代理東家》、《稱媽》、《秘密圖紙》、《包裝》、《死去活來》等24個故事情節(jié)相對獨立的系列劇。
　　該劇以農時為經(jīng)，以農事為緯，以農家為中心場景，鋪演了我國東北農村某地--靠山村在一年里發(fā)生的一系列趣事兒。這些故事圍繞著心直口快且又樂于助人的胖嬸(高秀敏飾)、為人忠厚性情憨直的胖嬸丈夫面瓜(雷恪生飾)、看似啥事都明白實則啥事都弄不太明白的大明白(候天來飾)全心全意為群眾辦實事的村主任(呂曉禾飾)、以及胖嬸的鄰居田老三、張老歪、胡素蘭、二大爺?shù)绕胀ㄞr民群眾的普通生活場景依時依次地不斷展開，并透過劇中人物的喜怒哀樂、人情往來、思想言行和鎖鎖碎碎的生活細節(jié)，表現(xiàn)了在轟轟烈烈的農村經(jīng)濟體制改革熱潮中中國普通農民的精神風貌、情感世界和生活情趣及其在新的歷史發(fā)展進程中的蛻變軌跡。
　　《農家十二月》系列喜劇所輯的24個劇集，全部取材于東北農村的現(xiàn)實生活。它所反映的盡管只是大時代中的小人物、小事件、小場景，名副其實地在“講述老百姓自己的故事”，但由于它依托在堅實廣袤的大關東地域文化的“平臺”之上，將藝術觸角系列化地伸向東北農村生活的各個層面，因而其應有的思想涵概與文化包容依然顯得相當?shù)呢S富和凝重。在人們開懷和悲憫之后，成功地塑造了對生命和生活充滿熱望的可敬、可愛、可親、可氣、可嘆的農民小人物大群象，展示了東北農村深刻而細致的時代畫卷。

　　《錦帳春》是一部跨越時空、情感與命運交織的現(xiàn)代奇幻劇集。講述了古代商女高春嵐因一場冤案被人投毒導致昏迷，意識被引渡到“彼岸世界”。高春嵐在彼岸世界成為了一名服裝設計師，與神秘男子林之錦相識相知，彼此吸引又反復試探。春嵐初入職場便遭遇作品被抄襲、設計冷場、品牌受損等一系列危機，還要應對外敵試圖操控集團繼承權的明爭暗斗。隨著高春嵐設計事業(yè)風波不斷、對手步步緊逼，林之錦一次次出手相助，更在她崩潰之際不離不棄。高春嵐在一次次失憶輪回中，逐漸拼湊出兩人的情感糾葛，意識到要打破宿命，唯一的路是——正視心結，完成選擇。