簡介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時候迎接真實的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點擊開啟屬于你的午夜狂歡。

簡介：一個剛死了丈夫的寡婦獨自開車出城想緩解悲痛，卻被一個陌生男子跟蹤、綁架，關(guān)在人跡罕至的林中木屋里，并告訴她自己不是初犯。頑強的女子拼命逃了出去，在林間、河水里與殘忍的綁架者展開周旋。

簡介：1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟養(yǎng)老院裡看到一個名為《活生生與人造的》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽場裡，藝術(shù)品與動物、人工心臟、發(fā)霉的牆壁混亂地共存著。視覺上的震憾讓她久久不能自己，於是她決定帶領(lǐng)我們，重回險地。我們看到一間間住宅，或空的、或滿的。隨著時間流逝，卻留下奇怪的痕跡。另外， Varda 也在這家養(yǎng)老院裡遇到了即將是《無法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。　　Varda 曰：　　『在高速火車的搖晃下，我無法讓自己不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協(xié)調(diào)的影像。一到巴黎，我立刻打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們讓我去拍這個展覽，不是為了去理解它，而是為了從中汲取靈感。他們答應(yīng)了。幾天之後，我們出發(fā)前往拍片。在回到 Avignon 的高速火車的搖晃下， Nurith Aviv 要求看我的大筆記，好知道他將要拍的是甚麼。筆記紙幾乎還是空白的，我們只看到一些標(biāo)題：廚房、父母的房間、用餐、窗戶。所有的家庭生活都註記到了，但沒有一樣是準(zhǔn)備好了的。整部影片完全是以即興的方式去拍的，沒有標(biāo)記、沒有脈絡(luò)。我只不過是跟隨著因參觀現(xiàn)場而感受到自己真實的心臟跳動，和那些仍然令人感到溫暖的老人的存在?！弧　. ? Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.

簡介：梅爾·吉布森之子米洛·吉布森自在《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》里獻出表演首秀之后，再次加盟二戰(zhàn)題材新片《颶風(fēng)》，出演飛行員約翰尼·肯特。肯特是一名加拿大空軍上尉，他在不列顛之戰(zhàn)(第二次世界大戰(zhàn)期間納粹德國對英國發(fā)動的大規(guī)模空戰(zhàn)，亦是第二次世界大戰(zhàn)中規(guī)模最大的空戰(zhàn))中領(lǐng)導(dǎo)一支編號為303的霍克颶風(fēng)戰(zhàn)斗機飛行中隊，為抵抗納粹入侵而奮戰(zhàn)，肯特一人擊落了13架敵機，并在1935-1956期間服役于英國皇家空軍， 被認為是最出色的年輕皇家空軍中隊長。大衛(wèi)·布萊爾(《伯特與迪奇》《完美計劃》)將執(zhí)導(dǎo)此片，斯蒂芬妮·馬蒂尼和《權(quán)力的游戲》男星伊萬·瑞恩有望擔(dān)任制片，計劃九月英國開拍。

簡介：Live Broadway cast production of Heidi Schreck's play presenting multiple facets, historical perspectives and personal experiences with the U.S. Constitution.

簡介：

　　“蛋蛋”在片中飾演出獄后意在改過自新的奈特，然而他曾在獄中效力的黑幫卻通過暗殺其家人來進行報復(fù)。為此，他帶上自己幾乎不認識的11歲女兒開始逃亡。在整個求生過程中，男主看著一位膽小的女孩如何變成一股不可忽視的力量，而他自己也學(xué)會了什么是無條件的愛。

簡介：

暫無簡介.

簡介：賴?yán)患彝獬黾永毡群６赛S金假期，租船出海后卻遭遇拋錨，然而卻遇到一位假裝好心的冷血漁夫，要求勒索100萬美金。賴?yán)甲咴诮^望邊緣，同時承受來自勒索者和警方的雙重夾擊，他是否能及時拯救妻子和兒子于危難呢。影片在命懸一線中游走。

簡介：亨尼卡特一家是德克薩斯小鎮(zhèn)的名門望族，家主韋德·亨尼卡特（羅伯特·米徹姆）生性風(fēng)流，與鎮(zhèn)上不少女性發(fā)生過關(guān)系，他的妻子漢娜（埃琳諾·帕克）因此一直對待丈夫冷若冰霜。他們的兒子瑟倫（喬治·漢密爾頓）一直由母親教育長大，性格溫和有禮，對打獵一竅不通，在遭受到了其他鄉(xiāng)民的恥笑之后，他立志要成為一個出色的獵人，韋德除了親自傳授兒子打獵知識外，也叫常在自己手下干活的年輕獵人雷夫·科普利（喬治·佩帕德）輔助兒子學(xué)習(xí)，瑟倫沒用多久便在打獵方面獲得成功。完成成為獵人的夢想后，瑟倫開始追求自己一直心儀的女孩麗比·霍爾斯特德（盧安娜·帕滕），盡管麗比對瑟倫也有好感，但他的父親阿爾伯特·霍爾斯特德（埃弗雷特·斯隆）因為害怕瑟倫也和他的父親一樣生性風(fēng)流，所以嚴(yán)格禁止二人往來，麗比與瑟倫只好偷偷見面，卻未想到這為以后的悲劇埋下了禍根。

簡介：

在阿爾卑斯山的秀麗山谷中，孤獨少年邂逅被遺棄的受傷幼鷹，兩個年輕的生命被命運綁在了一起，并成為彼此生命中最重要的伙伴，一段少年與鷹的故事就此展開。他們經(jīng)歷了磨合，經(jīng)歷了冒險，同樣也經(jīng)歷了大自然的災(zāi)難洗禮。在相處過程中，雄鷹逐漸找到了自己的世界，少年也隨之成長，最終懂得真正的愛不是擁有而是給它自由！

簡介：盧迪（凱內(nèi)爾·穆德盧佐 Kornél Mundruczó 飾）從小就成長在孤兒院中，他剛一出生就被父母無情的拋棄了，從來都沒有感受過親情的滋味。17歲時，對父母的思念在盧迪的內(nèi)心里愈演愈烈，他決定動身去尋找他們的蹤跡。但很快，殘酷的現(xiàn)實就讓盧迪知道，他的存在對于他的親人們來說或許并非一件好事?！　∫淮闻既恢校R迪得到了一次試鏡的機會。導(dǎo)演被盧迪身上所散發(fā)出來的陰郁氣質(zhì)深深的吸引了，認為他就是扮演自己電影里角色的不二人選?？墒窃旎耍瑢?dǎo)演并不知道，眼前的這個年輕人，正是他早些年間拋棄的兒子。

簡介：最近，在薩特的遺稿中發(fā)現(xiàn)了一部電影劇本手稿，這便是一九五八年由好萊塢的約翰·哈斯頓導(dǎo)演，蒙哥馬利·克利夫特領(lǐng)銜主演，薩特編劇的二流電影《弗洛伊德》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因為電影的不成功而被薩特毀掉?，F(xiàn)在人們可以通過這部電影劇本進一步了解薩特對弗洛伊德的具體看法如何，特別是因為這部電影在上映時應(yīng)薩特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人還不知道是出自他老先生的手筆。　　薩特為什么不想讓人知道是他寫的呢？原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他寫一部《弗洛伊德》的電影腳本。薩特答應(yīng)了，先寫了一份長達九十五頁打印好的提要出來。哈斯頓看了以后認為滿意，請他繼續(xù)寫拍攝腳本?？墒沁@個腳本太長，如果要照這個本子拍戲，恐怕要拍上七個小時的電影，一般沒有受過嚴(yán)格的智力訓(xùn)練的觀眾，可就受不了了。第一稿沒有通過，哈斯頓請他刪改?？筛某鰜淼谋咀右廊蝗唛L。哈斯頓要他再改，薩特堅決不答應(yīng)。最后，要開拍了，薩特?zé)o奈只好又改，只是要求在上映時不要打出他的名字?！　∵@不禁令人奇怪，為什么哈斯頓一開始要找薩特寫弗洛伊德呢？他知道，薩特本人對于弗氏及其學(xué)說是出名的冷淡，并且根本不承認弗氏的無意識說，至少他認為這個提法不確。他曾提出過自己的一套所謂存在主義精神分析，用以補充和改造弗洛伊德的精神分析。不錯，薩特也曾寫過幾部劇本，這些劇本也搬上了銀幕。但是，他寫的劇本，一旦拍成電影就很可能是一大篇哲學(xué)演講式的說教，使一般觀眾難以接受。然而，哈斯頓卻偏要去找他，而他居然答應(yīng)了?！　”M管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平心而論，這個電影劇本雖然沒有吹捧弗氏，倒也不見得有十分的敵意。對兩場主要的戲，薩特都花了筆墨和功夫。第一場戲講的是弗洛伊德在他一生事業(yè)的前十年摸索精神分析的目的和治療方法。這十年，弗氏制定了，或者說發(fā)現(xiàn)了自己的明確目標(biāo)是要盡力擺脫他人的影響。薩特描述了正在探索前進道路的弗洛伊德是如何竭力擺脫西奧多·梅勒特、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗里斯這些人對他的包圍和粗暴干擾。尤其對弗里斯這個人，薩特把他說成是一個魔鬼，而眾所周知，這些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗里斯，更是他的親密朋友。在第二場里，主要表現(xiàn)了一大群患歇斯底里癥的女病人，她們接受了弗洛伊德的精神分析治療，有的獲得了痊愈。最后，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入中年，深感孤獨的人，一個沒有神，沒有父親的存在主義英雄?？偟膩碚f，薩特筆下的弗洛伊德，不僅是一個具有同情心和科學(xué)頭腦的醫(yī)生，而且是一個因為不肯承認有弒父心理而深感苦惱的人。同時，弗氏對奧地利的反猶思潮也顯得憂心忡忡。在另一方面，弗氏被描繪成一個非常嚴(yán)厲的人，薩特說他有時有點象斯大林。在診所里，他隨時準(zhǔn)備為采取最殘忍的治療方法進行辯護，而用最后的成功來證明其善意的初衷。他對那些維也納的中產(chǎn)階級死硬派進行報復(fù)，揭他們的丑，這一點似乎也表明了薩特本人對法國資產(chǎn)階，級的仇恨心理。　　上述這些，當(dāng)然在拍電影時都被刪掉了，所以這個劇本就更值得一讀。目前這個劇本已被譯成英文，其中收入了薩特寫的第一稿全文和第二稿的部分場景。全劇分三幕，每組鏡頭都無一例外地表現(xiàn)出弗洛伊德這位精神分析大師的自我創(chuàng)造，無疑，這也是薩特的存在主義對精神分析的改造。對于弗氏的精神分析療法無論是喜歡還是嘲笑，從來還沒有人象薩特這樣把它寫成一部具有豐富內(nèi)涵的劇本。